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　　《绿巨人》是李安导演唯一部科幻类影片。虽我们电影造型的学习时间不长，还是管窥到导演诸多的创作导向。
　　（一）、大量快节奏剪辑、音乐和特技特写是影片创作的特点。
　　影片开始的4分钟，导演用了38个分镜头，通过快节奏的剪辑，控制了观众的观看心理节奏，使观众情绪更加融入，无法以一个中立者姿态超脱。把观众带入一个光怪陆离的科幻世界。影片中，布鲁斯每次要变成绿巨人，都通过大量人物话语、表情和微观上细胞、血管、动植物的图像快节奏剪辑，使观众接受了布鲁斯成为绿巨的心理条件前提。
　　（二）、影片的光影创作。
　　波兰斯基说：“我喜欢电影中的阴影，而生活中则不然”。此话一语双关，说明了光影创作的重要性。影片现在时叙事以灰色调为主。男女主角的童年回忆以亮色调为导向。在绿巨形成与形成后最初的活动是重调。影片么反派人物出场以冷调为主。在男主角处于妄想、恐惧、生气、焦虑、疯狂及相似的情绪以冷调。
　　（三）、影片的构图。
　　主角的出生是灰色调，似乎预示着不祥。主角的童年以水平构图为主，是安定和祥和的。影片大量彩大量地采用了炫丽的漫画方式的多画分裂构图，营造了紧张的氛围。在逼男主角成绿巨人的场景采用了大量的倾斜及对角线构图。影片00：28：10反派人物出场时，反派人物用仰拍，倾斜构图；主角则用俯拍。影片00：30：22主角遭到伽马射线辐射后的医院里，男女主角在聊天，采用竖式结构，非常平静。00：32：50父亲出现；00：38：53女主角的父亲谈及男主角都采用倾斜构图加仰拍，甚至变形的脸占据整个画面，造成极度的紧迫感和压迫感。影片00：52：50也采取了此方法。
　　（四）、颜色创作。
　　作者不同于东方主义的固有色彩，而是采用西方的流动性色彩。导演注重红与绿、兰与黄等互补色的搭配。
　　（五）、三方位讲故事。优秀的导演总是在有限的时空里容最大的信息量。01：27：13电影进行三方位的故事。
　　（六）、导演注重主人公的心理挣扎，挖掘人物的心理深度，塑造人性。黑格尔说：艺术的最重要的一方面从来就是寻找引人入胜的情境，就是寻找可以显示心灵的深刻而重要的旨趣和真正意蕴的那种情境。刻划人物的心理变化，是导演努力的一方面。男主角童年美好的回忆；将军、主角的父亲、反派人物对他心理造成的影响；主角内心的斗争，贯穿事个影片。
　　（七）、导演在影片中阐明其宗教、哲学思想。佛教徒相信生命是一种反身。圣经则说：我们失去了乐园，故我们住在麻烦的世界里。我们哪里做错了？我们为什么受苦？这正是此电影的哲学内核。
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