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由郑晓龙执导，孙俪、陈建斌、蔡少芬等主演的古装宫廷剧《后宫甄嬛传》，已经在全国多家地面台播出，不断刷新当地电视剧的收视纪录。据制片人曹平透露，正在北京电视台影视频道热播的《甄嬛传》，更是在18日创下单集收视率10.78%的纪录，位列同时段各地电视剧收视率之首。

　　12月16日上午，电视剧《甄嬛传》的研讨会在京举行。导演郑晓龙、编剧王小平、总制片人曹平等主创人员，以及人民日报海外版原总编辑、重大题材小组成员、评论家丁振海，原中国文联副主席仲呈祥，原中国文联副主席李准，中国传媒大学教授曾庆瑞，文艺报总编辑阎晶明，人民日报文艺部副主任刘玉琴，光明日报副总编辑李春林等十五位专家，齐聚一堂共话《甄嬛传》。与会代表各抒己见，从不同视角对《甄嬛传》进行了透彻的剖析和精辟的概括。

　　不以题材论成败：展露思想深度是关键

　　近年来，“古装宫廷剧”以井喷之势涌向电视荧屏，正史剧、后宫剧、穿越剧，各有侧重让观众应接不暇，其中也不乏鱼目混珠的剧集，表现出低俗化的倾向和违反创作规律的“一窝蜂式”的跟风做法。一些业内人士对此颇有微词，希望能够对古装剧泛滥的现象加以限制和约束。《甄嬛传》虽也为古装宫廷剧，但专家们却认为不能单纯以题材论成败，关键要看剧集的思想深度和艺术价值。导演郑晓龙表示：“现在很多电视剧过度渲染帝王的至情至性，是脱离真实的，是对观众的误导。我拍了一部悲剧，一部把美毁灭的悲剧，希望观众感受到这其中强烈的批判精神。”

　　《人民日报》海外版原总编辑丁振海认为，题材本身有大小之分，但却无好坏之别。无论写重大历史还是写凡人小事，无论写前朝帝王将相还是写后宫嫔妃宫女，关键不在于写什么，而在于怎么写，有没有思想深度和艺术价值，不能因题材而决定成败。《甄嬛传》和其他宫廷剧的区别在于：它无意于表现风流皇帝和俏丽佳人的绯闻艳史，而是以批判现实主义的创作方法直面封建帝王生活的腐朽本质，揭示了在罪恶封建制度下人的异化。

　　中国文联原副主席李准表示，那些大家批评的后宫戏要么“无视历史真实的基本要求，随意颠覆、编织重要历史人物的整体定位和相互关系”，要么“完全抛开对社会基本矛盾和当时历史主题的揭示，主要用后宫的情感波澜和权谋较量去揭示历史发展”，要么“无批判甚至以玩赏的态度去展示、美化后宫生活中的争风吃醋和权谋”，《甄嬛传》则完全不同于上述三者，它的主要人物都不是简单的欲望符号，而是被放在复杂的社会关系及其变化中把握。对于宫廷生活题材电视剧，从指导思想上讲，成败关键在于：创作者是用历史来解释后宫加权谋，还是用后宫加权谋来解释历史，是用先进文化感染人还是靠感官刺激加庸俗趣味赚取收视率。