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虎年央视春晚的人文含量大幅度降低

虎年央视春晚的人文含量大幅度降低

虎年央视春晚的人文含量大幅度降低
  2010年的春晚在大年三十,终于与全国人民见面了。表面上看,本届晚会五彩缤纷、时间超长,场上也是笑声不断,可实际上这台晚会不管是从美感系数,还是感动深度,还是讽刺亮点上,都有不太让人满意之处。春晚为什么一年年寡然无味起来?舞台不是很辉煌嘛?演员不是很激情嘛?笑声不是很密集嘛?我想,这种让人感到不过瘾、不解气、不喜欢的为深层原因就是:春晚的人文含量已经大幅度降低。
  什么是春晚的人文含量?人文——《辞海》解释:指人类社会的各种文化现象。如传统文化习俗、风俗教化、民事民意、新事新风……。从中国春晚本身的意义来讲,它就是中国一道新民俗,是中国一个文化现象。所以,这就注定了春晚不同于一般的文艺晚会,也不是纯娱乐的狂欢,它的魅力和全部内涵在于,它要表达中国的传统文化,反映过去一年的民间世事、人世冷暖、国民情愫、民俗民意,即,成功的春晚必须是一台人文含量充沛的全民精神会餐,同时也是展示中国文化传统的大橱窗。
  中国的春晚,在他形成的20多年时间里,基本形成五大板块:欢庆歌舞、语言小品、杂技戏曲、港台歌曲、忆旧联唱。而这五大板块节目,在反映晚会的人文内容上也形成一定分工,如欢庆歌舞:主要展示当年的生肖文化、节日民俗、民族风情和时代气象。语言小品节目:则反映中国过去一年的世事民愿、民气民意,这里有感动、有讽刺、有歌颂、也有调侃。杂技戏曲:则反映中国的传统杂技文化和中国的传统戏曲艺术,反映中国人过年的民趣民悦。港台歌曲——春晚在80年代初办时,那时港台歌曲流行中国,这种新鲜的文化现象反映在春晚之中,形成年年的惯例。忆旧联唱,反映春晚对过去岁月的追忆和感伤,特别是每回春晚最后唱起的《难忘今宵》已经成为春晚的永远经典。一台好的春晚,必然在人文含量上达到一定浓度。可今年的春晚,低于人们对它的预期,主要是它在人文含量上出现五个方面的不足:
  一是歌舞节目空洞,外表华丽,可年味不足,展示民族文化不浓不烈,人文含量被忽视。如开场歌舞《虎跃龙腾报春来》,闹腾有余,年味不足。宋祖英的歌曲《让我们舞起来》,群舞烘托,华丽有余,魅力不足。与过去《常回家看看》等春晚歌曲比,人文含量严重不足。核心舞蹈《荷塘莲语》意境虽然很美,可咏物不见人,没寓意所指,也就没什么人文意义,与《千手观音》《飞天》等优秀舞蹈的人文含量无法相比。民族歌舞节目今年春晚只是走走过场,与《吉祥三宝》的民族风情味道无法相提并论。
  二是小品相声,内容浮浅,主题雷同,反映民间实事不真不深,讽刺力量严重不足。如《不能让他走》的小品,讲的是一个非肇事人员救助撞伤老汉的故事,小品的寓意是好的,可没有现实基础。去年网络反映的老人摔倒,周围行人无人敢上前搀扶和南京老太太撞瓷等事件,那才是社会的真实。没听说别人撞倒了人,自己当冤大头上去扶的事情发生。小品的故事原形没有真实基础,那是假人文现象。郭冬临小品讲的事有社会真实做基础,即中国整体道德风气堕落的现象很严重,公款吃喝已经演化为公款泡妞和嫖娼,婚外恋和婚外情对婚姻构成了严重冲击。可郭冬临的小品《一句话的事》只敢用小夫妻打情骂俏方式在朋友善意谎言上做点浅层次文章,这等浅层次小品,人文含量必然寡淡无味。蔡明和郭达的小品《家有毕业生》,在反映现实上也是浅尝辄止,如果说父母担心子女做生意吃亏,应该是无处不在的商业陷阱,可他们的小品没敢涉及这方面的社会问题。黄宏72小时突击出来的小品《整容》也没有什么人文含量,夸张的表述让人觉得好象是受了整容协会什么好处。林永健的“娘们”反串和“喷壶效应”引发的笑声,那是林永健个人表演魅力在起作用,与小品的人文含量没什么关联。赵本山的小品《捐款》,从意义上讲,就是讲一个农民捐款捐多的后悔,可又要面子的心理,没有什么积极的人文意义。捐款是一件美好而善良的事,可在中国却弄出诈捐、悔捐等丑恶来,如果小品能对中国国民性的丑陋敢于进行贬损也算是鲁迅风格再现,可小品没有进行批判,乌了乌突就收场了,看了让人很难受。
  三是杂技戏曲,虽然刘谦的魔术很神奇,但只是技巧的卖弄,没什么文化内涵。其它几个杂技节目也是技巧的表演,没什么人文含量。戏曲节目老套子,没什么经典。
  四是港台歌曲,虽然歌后王菲和小虎队亮相,但他们已经不再时髦了,王菲老了,风采已经凋谢,小虎队表演几下呼哧带喘,港台歌曲的魅力正在下降。有人喜欢看,是因为有忆旧意味,可如果把港台板块合入忆旧系列,等于这个板块自行消亡。
  五是忆旧节目,节目忆的很勉强,与其说无旧可忆,不如说是许多往事不堪回首。
  在春晚人文含量不足的同时,春晚里的广告倒是见缝插针,广告是商业属性的东西,是铜臭气息的东西,它的大量出现,必须让本来寡淡的春晚人文气息受到进一步遮蔽。
  造成春晚人文含量不足的有三个因素:一是春晚不敢如实地反映中国近年来真正的民情民意,如群众对腐败的痛恨,对两级分化的强烈不满,对暴力搬迁的谴责,对房价飞涨的怨忿,对低俗文化泛滥的反感。而是避实就轻,歌颂多,讽刺少,对许多事,不敢鞭打讽刺,只能变相歌颂。三是中国原创文学正在消亡,什么是文学?文学就是人学,就是对当今社会人文现象的高度集中和概括,文学反映当代人的人文状态。没有了原创文学托底,春节的人文气息严重不足也在情理之中。四是春晚不能进行自身改革,造成大量有才华的演员回避春晚,拒演春晚,致使春晚节目的人文味道一年不如一年。人们都说,由宋丹丹和范伟来配合赵本山出演的春晚小品,人文味道非常到位,也非常出彩,因为他们有将角色内部的人文含量全部释放出来的演艺能力,而赵本山的徒弟也就是靠装傻玩呆弄憨耍娘娘腔什么的逗逗乐,他们没有这等艺术功力,或者人文阐述能力。过去老辈人嘱咐后辈人说,凡是上赶着与你交往的人,可以满足你的自尊,可实际全是想沾你光和便宜的人;凡是比你强的人,可以给你帮助和机会的人,你得上门低下身架去求,没有两头都合适的人和事。这话可以赠给央视,凡是敢与你央视争执的人,全是能耐人,全是人才,而低头求你上春晚的人,全是俗才、庸才、蠢才和匠才,他们只能糟蹋央视春晚。所以,央视的霸道是央视春晚一年不如一年的根本原因之一。过去,在专制的封建时代,皇上见到人才都能礼贤下士,为什么央视就不行?请央视反思。
  当然,也不能说虎年春晚没有进步,如春晚的舞美手段越来越丰富,如背景色块的变幻、演出服装的艳丽、灯光运用之眩目……即玩弄视觉的能力越来越强,可这只是技巧,是手段,不是人文因素本身。相声小品千方百计密集笑声想法是好的,可如果只是借用一些技巧抖包袱,如生搬硬套一些网络语言、插入一些歌曲找乐、进行一些反串什么的,而不是靠对社会现实的深刻调侃与讽刺来获得,那这种笑声本质与天桥耍狗熊、耍猴获得的笑声没什么两样,笑是笑了,因没有人文含量,也就没什么隽永的生命力。
  虎年春晚人文含量大幅度下降,不是演员不尽力,也不是金越导演没本事,他们都很辛苦,没有干活人的不是。出现这种现象是因为筹办春晚的方式不行了,外部环境一年不如一年,可供春晚选择的好节目越来越少,愿意参加春晚演出的人才越来越少,而我们社会发生的事件越来越多的不能进入春晚,这都是一些个人难以逾越的原因。
  所以,虽然我这里批评春晚,但我也很理解春晚,但明年我不会老早坐那等它开场了,没有人文含量的演出不值得这么期待,看不看两可,不如早支上桌子玩几圈麻将。
  
偶只看了一两个小品
大年初一的文化部的晚会 人文气息很浓 很艺术!

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