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不知道姜文给电影起名《让子弹飞》的时候，是不是包藏着“让票房起飞”的野心，但现在的结果是“子弹与票房并口碑齐飞”的大获全胜。

2011年贺岁档电影会战开始，格局已变：之前张(艺谋)、冯(小刚)、陈(凯歌)“三足鼎立”的局面，张艺谋缺席，加上姜文的强势崛起，一下子打破了这个平衡，《让子弹飞》的票房一举击败陈凯歌过分纠结的《赵氏孤儿》，而冯小刚随后上映的《非诚勿扰2》已经不可避免的陷入了“过于2”的续貂陷阱。

这个贺岁档姜文有充足的理由红光满面、腰杆儿挺直、牛气哄哄，并展望自己“更美好”的电影江湖地位。

客观的说，目前内地的电影江湖还真急需这股能“吹皱一池春水”的风。

三足江湖

上纲上线地说，陈凯歌、冯小刚和姜文代表了主流中国电影的三个方向。

陈凯歌的电影是一种“文人电影”。文以载道，他的电影爱讲道理，憋着一股子劲儿用他的逻辑说服你。如果你看不明白或者不服，他就要和你掰扯掰扯。所以在《赵氏孤儿》的宣传和访谈里，陈凯歌念念不忘要和观众表白他的创作意图，解释他的改写是多么的深邃而又流畅。这个传统其实可以追溯到宣传片式的“庙堂电影”。只不过后者是一种意识形态的赤裸灌输，而陈凯歌是在电影里灌注个人的思考与逻辑。但两者骨子里都是要说服你，说白了就是想当老师。

如果说陈凯歌在影像中暗示过他对人物的偏好，那《和你在一起》中王志文扮演的江老师是个很好的例子。在这部电影中，陈凯歌用了西方电影中常用来表现英雄人物的“丁达尔效应”，对他心目中“老师”这个符号致敬。

时代对人的影响越是潜移默化，越是根深蒂固。上世纪80年代在中国风靡一时的动画片《蓝精灵》的主题歌里有一句“他们齐心协力开动脑筋斗败了格格巫”，一个“斗”字折射出那个逝去的动乱年代在人们心中的坚挺。赤裸裸的冲突让人心生恐惧敬而远之，但人们浸淫其间的那种思维方式已经内化，通过日常行为，比如说语言，表现出来。陈凯歌的父亲在文革时也被批斗，陈凯歌是舞台中的角色之一，那种环境里人只是一个工具，要么演好自己的角色，要么出局。他编剧的《荆轲刺秦王》里的秦王就是一个工具，随身的史官不断提醒他有统一天下的大任在身。而嬴政同时是个有情有义的男人，这样他就不断地在两者之间拉锯。《荆轲刺秦王》是陈凯歌对历史的反思，他把自己的体验抽象出一种解释通过电影表现出来。