目光体现

当年巩俐和张艺谋的《古今大战秦俑情》，还有周星驰的《大话西游》，包括《武林外传》都是穿越形式的，这是因为后现代一直是观众喜欢的方式，它解构了一些元素，令观众感到轻松，不像正历史剧那样严肃和一本正经。现在《宫》能火，也是因为很久没有穿越剧了，上一次穿越剧走红大概是《寻秦记》。程青松认为从当年的戏说开始不按照历史写，到现在的穿越，观众平面化是一个重要的原因。“过去看个电视剧，还有学习历史知识的任务，现在就是娱乐，因为了解历史还是看书本好，以后可能喜欢正剧的人会越来越少，正儿八经的古装戏会渐渐没有市场，而影视剧越来越不严谨，也使得它不再能起到历史学习的作用。”所谓现代戏不严谨，程青松提到了服装，“比如《赤壁》里的小乔的穿着、狄仁杰系列的服装都有问题，过去拍《红楼梦》，专家要研究明清的服装，可现在拍的《红楼梦》呢？我不认为现在是对的，但观众对这些要求已经不那么严格了，所以拍电视剧的人不能埋头拍，还是要看看现在的娱乐发展才能被关注。”

“在出版界，应该说穿越小说风已经不算盛行了，过去我们也出过，当时有穿越和架空两种方式，穿越打破时空观念，架空直接和历史没有任何关系，但都是借历史而进行的纯娱乐内容。其实《幸福来敲门》这样的穿越剧起到了让大脑平滑、不用你思考的作用。”于九涛认为满脑子现代思想的人到古代，这两种文化理念的冲突，会有张力，吸引人，还搞笑，“戏剧性就是要有张力，有紧张感，怎么创作紧张感，不搭边的东西弄在一起就容易产生。我觉得喜欢看的人，一部分是没文化的人爱看，一部分是有文化的人希望自己没文化，放松一下，所以也爱看，人不能总做深度的思考。”

但他也认为不论是文学题材，还是影视题材，“人无我有”当然好，但很快也会“人有我忧”，大量的跟风会让它很快降温。“就好比文学中的‘体验式阅读’，它最大的问题是有上升期，有回落期，天天刺激就烦了，只有价值阅读的东西才能长久，有的书十年看一次，越看越有力量，有的书就跟《鬼吹灯》一样，现在没什么人看了。而且就像那些职场小说，如《明朝那些事儿》一样，中国人看历史题材基本都是按照励志来看的，实用主义为先，主要注重的是功利，这是核心点，穿越只是一个形式。”