《蜗居》，深刻的无奈和微茫的希望
《蜗居》，深刻的无奈和微茫的希望
文*随影独行的老猫
这几年，能让我一口气看完，并且看完之后惊叹于编、导、演三者完美结合的，除了《潜伏》，就是《蜗居》了。
《潜伏》，我的定义是一部浪漫的革命题材作品；而《蜗居》，则是一部残酷的现实主义作品。
看《潜伏》，虽然是黑暗的时代，但始终都让人感觉曙光就在前头，无论是生离还是死别，都是幸福的，因为这些能够换来一个新世界；看《蜗居》，虽然是新的时代，但却始终让人那么绝望，无论是小小的成功还是片刻的欢娱，都是压抑的，因为它们都不过是一个随时可能破裂的泡沫。
我不怀疑，这两部作品都将成为人们无法忘却的伟大作品。
如果只是一部粗制滥造的电视作品，那么无论它想揭示的社会问题多么深刻，都可能是一场令人不屑的无病呻吟；而《蜗居》，却因为剧本太优秀，演员太出彩，制作太精良，而注定引起社会广泛的关注，注定要掀起一场无法回避的大讨论。
是的，《蜗居》很无奈，这种无奈如影随形挥之不去贯穿始终，而剧中若隐若现的微茫希望却如同刻意吹起的肥皂泡经不起现实的稍微触碰。
爱情很无奈，被青年男女所向往所歌颂的纯洁的伟大的爱情在金钱和权力面前弱不禁风屡战屡败。这是一个功利的时代，特别是象郭海藻这样一个出生在清贫教师家庭的女孩，不是仅仅依靠单纯的爱情就能够满足得了的，她还有亲人需要去帮助，还有难题需要去解决，甚至于还有许多美食没有品尝过，许多漂亮衣服没有穿过，许多情调没有亲身经历过，而这些都不是一个简简单单的“爱”字就可以涵盖的。我无意去批评郭海藻，因为社会贫富分化越大，象郭海藻这样的女孩她们的灰姑娘之梦就会越强烈，而金钱和权力便是她们最难以抗拒的诱惑。小贝很无奈，如果不是自身条件得到根本改善，也许他所有的爱情努力都是徒劳，因为有一个强大的情敌具备了他所没有的一切光环，令他沮丧的是这个情敌盯上了他的女人，象一匹草原上的狼，随时都会将自己的女人的心连同身体一起俘获了去，他选择了投降，因为不投降，他只有在压力和不安中疯掉。宋思明也是无奈的，平淡的家庭生活和日益远去的激情，使得清新可人的海藻对他充满了巨大的诱惑，征服并得到这个令自己心仪的女人会让他重新焕发一个中年男人盎然生机，而家庭的责任感和对金权的攫取欲望又让他无法做出一个简单的单项选择，因为他可能知道，自己身上的光环一旦消失，爱情也会跟着一起消失，单单就爱而言，他比之小贝，并无多大优势。也许当今的男人都很无奈，因为郭海藻并非个例，放眼过去，周围尽是郭海藻。
生活很无奈，一套小小的蜗居就足以令一个家庭举步维艰，高企的房价和微薄的收入形成的强大的反差，工资的增长远远跟不上房价疯涨的脚步。郭海萍和苏淳，一对曾经有理想有抱负大学毕业夫妻，为了一套住房，柴米油盐，省吃俭用，被生活折磨得几近病态几近疯狂，为了一个小小的蜗居，他们搭进所有的生活享受，搭进了双亲的毕生积蓄，搭进了妹妹的贞操和幸福，甚至差点搭进了最为宝贵的人身自由。房子，已经成为压在广大普通老百姓身上的大山。背着这个房子这个沉重的壳，蜗牛般的我们还能爬多远？！
我不认为，《蜗居》被禁播是因为台词的露骨，因为这实在是一个微不足道的问题，管理层绝不至于如此刻板迂腐，我想令人担忧的是剧中透露出的无处不在的无奈和沮丧，而且随着这部剧作的热播和红火，这种无奈四处渗透和蔓延，这可能是最令管理层担忧的吧。
当然，《蜗居》并没有放弃希望，然而很显然，创作者在片中竭力创造的些许希望太过于刻意，也许仅仅是担心作品本身偏离主旋律太远。腐败问题很严峻，可反腐败却困难重重，贪官隐藏得很深，绝非如戏曲搬的脸谱化易于辨认，他们往往象宋思明般能力强人缘好智商高，以至于专案组需要从他的作风问题上寻找漏洞和突破口。宋思明最后死了，没有在法庭上接受审判，而是死在奔往情人的路上。毫无疑问，宋思明是个贪官，然而他的身上并不泛魅力，这种矛盾容易让人混淆大是大非。有人为这部剧冠以反腐的标签，实在是有些牵强，因为我只从中看到反腐之路的任重和道远，这也许是此剧不自觉地显露出的一种更大的无奈。
故事的最后，海藻在宋思明的美国朋友的帮助下去了美国开始新的生活，而海萍可能也在这位美国朋友的帮助下创办了语言学校，依稀之中可能有人看到了微茫的希望，然而，这只不过是剧作者无奈之余借助国际友人之手画下的两块大饼……
