小议“词中诗句”的平仄处理
小议“词中诗句”的平仄处理
词，是伴随着音乐产生的。汉魏南北朝流行的清乐（汉族音乐）到唐朝时已经衰微，唐代的音乐，按宋朝沈括《梦溪笔谈》的说法，是“以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为燕乐”。唐朝流行的是燕（宴）乐，即来自西域各少数民族的音乐。这种“燕乐”既然是来自少数民族，就得配上汉族的歌词，才能歌唱（当时还没有“译配”一说）。配什么呢？最初，是配现成的近体诗或者乐府诗。著名的王昌龄、高适、王之涣等诗人“旗亭赌唱”的故事，就充分地证明了这一点。
但是，人家是现成的曲子，哪里能是现成的诗都能配上的？于是，人们就将现成的诗加上一些实字或者虚字，来适应曲子的长短。如王维的乐府诗《渭城曲》（渭城朝雨浥轻尘）入燕乐后，就改为20句112字的长短句而成为《阳关三叠》：
渭城朝雨浥轻尘，更洒遍客舍青青。弄柔凝千缕，更洒遍客舍青青；弄柔凝翠色，更洒遍客舍青青；弄柔凝柳色新。休烦恼！劝君更尽一杯酒，人生会少，富贵功名有定份。休烦恼！劝君更尽一杯酒，旧游如梦，只恐怕西出阳关，眼前无故人。休烦恼！劝君更尽一杯酒，只恐西出阳关，眼前无故人。[1]
后来，一些文人为了适应歌唱的需要，开始自觉地写一些长短句。《全唐诗》在词部的小注中有这么一段话：“唐人乐府原用律绝等诗杂和声歌之。其并和声作实字，长短其句以就曲拍者为填词。”这就是词的起源。因此，词是由诗发展而来的，这应该是不争的事实。词被称之为“诗余”，也从一个侧面说明了这个问题。
词既然是从诗发展而来的，词的作品中就必然保留着大量的“诗句”。我们不妨看看宋代黄庭坚的《喝火令》：
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。 昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。
显然，除了两个6字句和一个4字句以外，其它的句子全部都是诗的律句。这种句子，我们不妨将其称之为“词中诗句”。当然，“词中诗句”，其存在方式还有另一种情况，那就是“词句中的诗句”，如“有情风万里卷潮来”[2]，形式上是一个八字句，但在“有情风”三字后，有一短暂的停顿；而后面的五字句，则显然是“仄仄仄平平” 的五言律句。
“词中诗句”既然从诗而来，这些句子的平仄就必然要受诗律的影响。
《喝火令》的词谱很难看到。原因之一就是古人留下这个调的词作品实在是太少了。因此，这个词谱的归纳也就成了问题。
笔者能找到的词谱资料，只有上海古籍出版社出版的《唐宋词格律》一书中有这个的词谱：
││— —│（句）— —││— （韵）│— —││— —（韵）+││——│（句）+││— —（韵） ││— —│（句）— —││— （韵）│— — ││— —（韵）││— —（句）│││— —（韵）│││— —│（句）+││— —（韵）[3]
这个词谱下面附的一个仅有的例子就是前文所提到的黄庭坚的《喝火令
