孤花恋花

这部片子最令人印象深刻之处在于动作场面的处理和人物形象的刻画，而最令人津津乐道的商场枪战足以表现出导演过人的智慧和深厚的功底。这段精彩的镜头完全可以在电影史中留下辉煌的一笔。这段经典的保镖走位更体现了中国儒家理念“以静制动”的哲学思辩。在商场保护文哥这场戏中，五人的枪分别对准了东西南北上下左右等八维空间，足可见导演的用心良苦。这段文唱武戏更因轻松的音乐、特殊处理的音效和出色的剪辑带有强烈化的个人风格和幽默喜感，加之动静结合的理念，皆是杜琪峰对内心崇拜的前辈大师黑泽明完整的一次深情致敬。
      导演在电影中营造的这种“静”的感觉，设计完全以“静”作为目标。利用静态镜头捕捉动感状态，给每个杀手精心设计的站位和凝固的姿势，有利于营造枪战场面的窒息氛围和刻画人物的紧张心理，颇得大师黑泽明的精髓，具有别致的现场氛围感。有了这样高明的调度掌控下的影像气氛，对激发吴镇宇、黄秋生、林雪一班演员的演技有很大帮助，他们演得自然也舒服过瘾。影片画面呈现的不是花哨的动作和刺激的场面，亦非流行的高科技火拼追车，而是有意营造那僵住的紧张和孤注一掷的气氛。电影除了为数不多的开枪和中弹的镜头，更多的是各种机位、运动拍摄出来的静态等待，对开枪前后各种人物的内在紧张状态，有一种很有韵味的传神表达。
      荃湾商场的激战，除了为数不多的开枪和中弹的镜头，更多的是各种机位，运动拍摄而来的静态等待。对开枪前后各种人物的内在紧张状态，有一种很酷的传神表达，不时透视出宽阔空间的长镜头。
　   五人如同武士般平息静气，一动不动，一切仿佛凝固，但紧张感越来越强，静止中蕴含张力，用全景表现高潮。每个角色经过精心设计的站位和模特般凝固的姿态，对执枪姿势的着迷和刻意强调，都具有华丽镜头的电影感。不求体现站位关系，但求令人无时无刻都能感受到那种令人窒息的紧张。
　　 这段文唱武戏配上轻松的音乐，特殊处理的音效和出色的剪辑，带有强烈化的个人风格和幽默观感。 对白不多，含蓄，意味深长具有作者化色彩的台词风格，更象是某位黑道人士所写，人物角度偏爱静态处理，不依靠情节铺排而是通过动作场面阐述人物关系和情感，强调用演员的眼神和动作展示个性，给演员很大空间。
　《枪火》的许多细节场面都具有无限深意和特别味道。例如五人组成一支同仇敌忾的球队，踢球为各自保护起了铺垫。阿来打阿鬼时的不可一世，令人恨得咬牙切齿；而阿来向阿鬼敬烟时的一而再、再而三，却又真实得可爱。每一个镜头都不会显得多余：来哥嗅阿信的衬衫；阿鬼派给阿来的出租车，哪一个不是意味深含，耐人寻味。