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张艺谋是陕西人，在他的身上以及创作的影片中就浸染着浓郁的西北文化气息，张艺谋说过，是陕北的这块土地养育了他。所以，张艺谋在《三枪拍案惊奇》中的“俗元素”正体现了极其个人化的艺术特点。张艺谋身份上的这一明显特征，在另一位第五代导演陈凯歌的影片中是很难看到的。这就是艺术风格，一方水土养一方人。
　　俗并不是贬义词，指的是大众的、普遍流行的，另一种解释是风俗。相对于俗的是雅，成语中有“附庸风雅”一词。“风雅”来自《诗经》，本指《诗经》中的《国风》、《大雅》、《小雅》，后泛指诗歌、文学。关于通俗，余秋雨说过这样一段话：“在人文领域，没有通俗文化的介入是不完整的、不真实的。”所以，我们不必掩饰喜欢俗文化的心理，喜怒哀乐是每一个人所具备的基元性的通俗身份。
　　像张艺谋这样具有很高文化素养的电影导演，如果敢于打出“俗文化”的旗帜，时常会比别人更深刻理解俗艺术的真正涵义。这或许是观众对张艺谋的《三枪拍案惊奇》充满期待的理由之一
　《三枪》是张艺谋与赵本山继《有话好好说》、《幸福时光》后又一次联手，而且是一次深度合作，一次对东北“二人转”的大力推广。毫不夸张地说，赵本山的赵家班对该片的贡献绝不比老谋子少，与其说《三枪》是张艺谋的转型之作(首次拍古装喜剧)，还不如说是他在大银幕上为赵本山搭建了个“刘老根大舞台”。
　　或许为了避免像先前几部大片那样，再被人诟病“形式大于内容”，张艺谋此番在《三枪》中没用大牌明星，也不玩人海战术，且故事改编自极具戏剧性的科恩兄弟作品。但摄影出身的他，这次把《英雄》的红(这回是粉红)、《十面埋伏》的绿、《满城尽带黄金甲》的黄一次性地全用了，浓墨重彩，相当艳俗，画面呈现出强烈的风格化。与此同时，影片的人物是漫画式的(简直是直接从年画里走出来的)，性格是脸谱化的，连角色的名字都是没有特定所指的张三李四赵六陈七。凡此种种，都为舞台化夸张表演的“二人转”铺好了道路，全片唯一的一个场景———西北大漠上搭建起的一个木楼面馆，就成了赵家班撒欢的舞台。
　　《三枪》全片充满着东北腔调，汇聚了春晚小品《不差钱》三人组，且把小品台词“这个，真没有”等直接搬上大银幕，甚至将“二人转”标志性的旋转手帕招牌动作移植过来。赵家班外加一个气质极为相近的《武林外传》佟掌柜闫妮，在《三枪》中都落力出演，抖包袱、耍嘴皮子、挤眉弄眼，大量现代词汇夹杂着英文，肆意开涮。在片中一身粉红衣服、穿个红肚兜的小沈阳，还是一如既往地扭捏，并发挥其招牌的模仿秀，一个人分饰男女两角自言自语地演绎了一段“爱情缠、粘、烦”三段论。应该说初登大银幕的小沈阳保持了一贯的“纯爷们”风格与水准，当然，因为在预料之中，也就没给人太大惊喜。同样来自赵家班的毛毛与程野，则是纯粹承担搞笑任务的一对活宝，两人的抢答辩论制造了不少笑料，很“二人转”。而全片给人最深印象的莫过于闫妮，同样是出演老板娘，不过该片中的她和《武林外传》的佟湘玉相比，无论是形象塑造还是性格刻画，都要饱满丰富许多，既有风情万种、一笑百媚的一面，又有敢爱敢恨的倔强一面，搞笑、癫狂、煽情、惊恐演绎得颇有层次，可说是闫妮最好的演出。