《三枪拍案惊奇》，中国第一荒诞剧！
查看原图
张艺谋不愧被称作“老谋子”，果然老谋深算！他的一句话，几乎“忽悠”了所有人。还记得《三枪拍案惊奇》的发布会上张艺谋高谈什么“这是一部纯喜剧”、“这是我拍戏的底线”这样的话么？假的！都是假的。如果你真的走进电影院观看这部电影，你就会发现，这部电影的手法和张艺谋以往的手法不仅区别不大，而且最主要的是，它其实是一部“杯具”。更准确地说，这是一部荒诞主义的大悲之剧。
说到荒诞主义或者荒诞剧，出身文科的人恐怕首先会想到的肯定是法国著名剧作家贝克特的《等待戈多》了。不过，《等待戈多》虽然是荒诞剧的巅峰之作，但却不具有典型性。因为这种“无矛盾”戏剧根本不符合一般戏剧必须有矛盾冲突的定律。因此，反倒是其他的荒诞剧更为典型。大学里，本猪的导师仵从巨先生在讲外国文学史的时候，似乎就讲过荒诞剧的创始人尤奈斯库的荒诞剧《犀牛》，一部有冲突的荒诞剧！大抵的意思是城市中的人都变成了犀牛，而且蔚然成风，而剧中的主人公悲观反抗的故事。
对于荒诞剧来说，主人公要么是无能的“窝囊废”，要么就是底层的丑陋、卑贱的人物，无有例外者。而且对白聒噪不实，甚至主人公都没有固定的姓名。必须要说的是，荒诞剧整剧都会萦绕在一种对人生存条件荒诞不经所引起的抽象的恐惧不安之中。虽然有些作品的主人公在剧中也在发现自我，但是大多数都是可悲的悲剧结局。
而我们再看张艺谋的《三枪》，六个主人公，三对窝囊废：小沈阳扮演的和老板娘偷情的小伙计，被老板抓了“现形”都不敢承认，只有老板走后才敢吆喝两句；阎妮扮演的被老板天天当人肉沙包的老板娘，买了枪却不敢用，还对窝囊废抱有幻想；至于倪大红扮演的老板，相貌丑陋不说，也只敢买凶杀人；孙红雷这个“杀手”，不仅不敢杀掉奸夫淫妇，反而把雇他的老板杀掉了，最后死在老板娘的枪下，窝囊透顶；毛毛和程野扮演的伙计，被欠工钱不敢要，每天就知道聒噪……这和荒诞剧完全如出一辙。
再说对白，毛毛和程野的那段“辩论会”可以说是整部影片对白的典型“缩影”了。而这一段对白，完全和《等待戈多》中波卓和“幸运儿”的那一大段的对白一样精彩、滑稽和无用。何况，看一下这六个主人公的名字：张三、李四、王五、赵六、侯七……这是我们中国人最典型的拿人举例时候对人的称谓。说白了，这几个根本就不是“人名”。再加上老板、老板娘这些称呼，也把主人公的人名忽略了。而这，又完全是荒诞剧的作风和手法。
再看影片的过程，很多人说这是一部“惊悚喜剧”，说实话，这种说法只对了一半。因为这部影片只有惊悚，并没有喜剧。而这种惊悚，表现为每个角色在影片中都有个“怕”的心理。因为怕，老板娘买了枪；因为怕，李四不敢承担男人的责任；因为怕，老板把自己的钱柜上了密码锁；因为怕，赵六只能蹑手蹑脚往回偷自己的工钱；因为怕，最后时刻侯七独自逃亡；因为怕，杀手张三只能接连杀人导致最终的大悲剧结局。在面馆这个荒诞的背景之下，每个主人公都生活在抽象的恐惧不安之中，看到上面这些，难道还不能说《三枪》是一部彻头彻尾的荒诞剧么？
不要忘了，荒诞剧还有个显著的特点是利用荒诞的道具，比如《等待戈多》中的四五片新叶。而这一点在《三枪》片中一样有所体现——枪，难道不就是那个最荒诞的道具么？即便忽略故事的时间背景，剧中连巡逻队出身的杀手张三都用的刀，普通人哪儿那么容易弄到枪呢？这种对比，尤其是片中还多次给到张三抽刀或者回鞘的画面和镜头，已经看得出其中的讽刺意味了。
再看作为主要人物的小沈阳，在剧中也曾经不断的发现自我，寻找自己的人格。这和荒诞剧《犀牛》中的主人公是完全一致的。直到意外杀死了老板，以为自己替老板娘完成了心愿并且决定替老板娘顶罪的时候，他的人性、人格才得以升华——然而，这时候，等待他的却是死亡。一个人窝囊了一辈子，好不容易想伟大一次，死了！而且死的不明不白——老板娘杀死张三的时候都还以为老板还在人世！这种荒诞式的悲剧效果，绝对是除张艺谋之外其他导演所做不到的。
当然，取自于“野兽派”的大色块的运用还是老谋子的一贯套路。也正是这些色彩的运用，让影片鲜明的打上了“张艺谋作品”的烙印。当年，荒诞派大师贝克特最终获得了诺贝尔文学奖，对其的评语是“他奇异的戏剧让现代人从精神贫困中获得振奋”。而我们现在的中国，虽然物质上越来越富裕，但是精神上却变得越来越浮躁、极端，完全可以说是精神上的赤贫了。而张艺谋的《三枪拍案惊奇》，也许正是要人们在当下的精神贫困中收获振奋吧？！
文：芳菲小猪（转载请注明出处）
PS：本猪浏览了众多有关《三枪》的评论，几乎没有叫好的。但是很遗憾，本猪要为这部影片叫好。因为现在的所谓影评人、评论家，专业人员寥寥，文字水平更差，看得懂电影的，便几乎没有了。如果说《刺陵》是一部垃圾，这个本猪可以认同，但是这《三枪》无论艺术水准还是演员表现都极其到位，所以，本猪必须为之正名！不正不行！因为这部电影，绝对堪称中国荒诞主义电影的丰碑之作，不应该被无能的评论家和无德的攻击者所埋没！
