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新华网长春２月４日电（记者刘硕）大年初四晚，《乡村爱情》系列之《乡村爱情圆舞曲》登陆辽宁、天津、江苏等卫视。“圆舞曲”是《乡村爱情》系列剧的第七部，从２００６年起，这部被称为“史上最长乡村剧”的电视剧已经陪伴观众走过七年多的时间。

    虽然好评不少，但《乡村爱情》系列剧在坚持前行的同时也需要克服一些弊病，如人物自身局限性过大、部分情节过于荒诞、人物和情节设计游离于剧情等。只有在尊重艺术规律的基础上更好地保持生活的本真，这部“史上最长乡村剧”才能走得更远。

    情节上仍需不脱离实际演绎农村真实生活

    《乡村爱情》系列取材于生活，并将生活进行幽默化、故事化的演绎，以爱情为主线，从家长里短中截取片段，展示了东北农村生活的喜怒哀乐、是非曲直、矛盾争吵，在鸡毛蒜皮的细碎片段中反映出农民朴素的情感追求，在剧中小人物身上反映出当代农民的典型特征。

    这部系列剧在欢笑之余也体现出强烈的现实主义色彩。小家庭里发生的小故事被演绎得淋漓尽致，办庆典、假怀孕等细节既夸张又揭示现实问题。此外，当代农村存在的普遍问题被浓缩为小范围内发生的小纠葛，争村官、拉投资等以小见大，直接影射当代社会现实。

    该系列剧以颇具东北农村特点的语言风格，以非专业影视演员的本色表演，在一个根据现实基础架构的空间内描绘了相对写实的农村生活图景，故事情节来源于实际，又不脱离实际，让观众在轻松、亲切的生活化氛围中与“象牙山”村民们同喜同忧，找到生活共鸣。在相对平淡、质朴、幽默、风格化的戏剧进程中，观众乐于融入其中，在“象牙山”村民们的生活中找到一种生活伴随感。

    不过，在最近的几个系列里，该剧出现了过度荒诞演绎农村生活的趋向，引起了不少观众的反感，这为这部剧的可持续性埋下了隐忧和炸弹。

    仍需打好“乡村爱情”这个主题牌

    《乡村爱情》系列剧以王小蒙与谢永强的从恋爱到婚后生活的过程为主线，穿插了李大国与王香秀、刘英与赵玉田、刘一水与谢小梅等几对年轻人的爱情纠葛，并以谢大脚与王长贵等老一辈人的爱情为副线支撑。剧情在“爱情”这一主题的支撑下显得十分饱满。

    但是，《乡村爱情》系列剧并未停留在单纯表现爱恨情仇的层面，而是在对爱情的追寻过程中展现出农村青年对于事业进步、家庭和美的追求。剧中王小蒙把豆腐坊壮大到豆腐厂，谢永强把果园变成了果汁原料基地，李大国也把奶牛厂做得风生水起，独立、进取、富有开拓精神的农村青年群像树立在观众眼前，在七部戏的历程中让观众看到了人物的成长和形象的丰富。

    值得一提的是，该剧中的赵四、刘能、谢广坤等在观众看来虽然满身缺点，但随着情节的推进，在大是大非面前依然表现出农民的质朴、可爱。

    不过，最近的几部系列剧中，“乡村爱情”由于过度追求情节刺激而出现了“无厘头爱情”的不良倾向，人物情感的刻画越来越“二人转”化，已经让人产生了“腻味”的感受。

    继续客观反映农村的时代之变

    《乡村爱情》系列之所以吸引观众并引发追随收看，很大程度上源于剧中体现出的朴实情怀。主创人员紧紧把握住“贴地飞行”的方向，不走高姿态的路线，不塑造高大全的形象，而是以整体设计的思维控制剧情缓步推进，以点滴变化和微观叙事来吸引观众。

    以农民视角来表现农村也是该剧成功走到今天的重要因素之一。反映农村生活的电视剧不在少数，但大多数都是站在一定高度上俯瞰农村，并试图将农村生活拔高到一定程度。实际上，农村生活并不完全是依托在生态农业、土地流转、机械化种植、科学化养殖等宏大概念，农村题材电视剧也不应仅仅依托这些概念来遮盖真实农村生活。

    在较早的几部《乡村爱情》里，它以“接地气”的农民视角来看待农村，同时也把农民从“人与土地”的简单关系中抽离出来，对生态农业、规模化种植、农副产品加工等均有表现，但不喧宾夺主，减少说教式的表现方式，坚持把故事点聚焦在乡村人文层面，以农民熟知的话语体系来表现剧情，让观众在欣赏作品时毫无负担地感受快乐轻松。

    不过，很多观众反映，最近几部剧中已经很少能感觉到与农村实际的贴近了，要么把农村城市化、农民市民化了，要么几乎不涉“乡村”只讲“爱情”，这种创作上的跛脚十分令人忧虑。