虎年央视春晚的人文含量大幅度降低
2010年的春晚在大年三十，终于与全国人民见面了。表面上看，本届晚会五彩缤纷、时间超长，场上也是笑声不断，可实际上这台晚会不管是从美感系数，还是感动深度，还是讽刺亮点上，都有不太让人满意之处。春晚为什么一年年寡然无味起来？舞台不是很辉煌嘛？演员不是很激情嘛？笑声不是很密集嘛？我想，这种让人感到不过瘾、不解气、不喜欢的为深层原因就是：春晚的人文含量已经大幅度降低。
什么是春晚的人文含量？人文——《辞海》解释：指人类社会的各种文化现象。如传统文化习俗、风俗教化、民事民意、新事新风……。从中国春晚本身的意义来讲，它就是中国一道新民俗，是中国一个文化现象。所以，这就注定了春晚不同于一般的文艺晚会，也不是纯娱乐的狂欢，它的魅力和全部内涵在于，它要表达中国的传统文化，反映过去一年的民间世事、人世冷暖、国民情愫、民俗民意，即，成功的春晚必须是一台人文含量充沛的全民精神会餐，同时也是展示中国文化传统的大橱窗。
中国的春晚，在他形成的20多年时间里，基本形成五大板块：欢庆歌舞、语言小品、杂技戏曲、港台歌曲、忆旧联唱。而这五大板块节目，在反映晚会的人文内容上也形成一定分工，如欢庆歌舞：主要展示当年的生肖文化、节日民俗、民族风情和时代气象。语言小品节目：则反映中国过去一年的世事民愿、民气民意，这里有感动、有讽刺、有歌颂、也有调侃。杂技戏曲：则反映中国的传统杂技文化和中国的传统戏曲艺术，反映中国人过年的民趣民悦。港台歌曲——春晚在80年代初办时，那时港台歌曲流行中国，这种新鲜的文化现象反映在春晚之中，形成年年的惯例。忆旧联唱，反映春晚对过去岁月的追忆和感伤，特别是每回春晚最后唱起的《难忘今宵》已经成为春晚的永远经典。一台好的春晚，必然在人文含量上达到一定浓度。可今年的春晚，低于人们对它的预期，主要是它在人文含量上出现五个方面的不足：
一是歌舞节目空洞，外表华丽，可年味不足，展示民族文化不浓不烈，人文含量被忽视。如开场歌舞《虎跃龙腾报春来》，闹腾有余，年味不足。宋祖英的歌曲《让我们舞起来》，群舞烘托，华丽有余，魅力不足。与过去《常回家看看》等春晚歌曲比，人文含量严重不足。核心舞蹈《荷塘莲语》意境虽然很美，可咏物不见人，没寓意所指，也就没什么人文意义，与《千手观音》《飞天》等优秀舞蹈的人文含量无法相比。民族歌舞节目今年春晚只是走走过场，与《吉祥三宝》的民族风情味道无法相提并论。
二是小品相声，内容浮浅，主题雷同，反映民间实事不真不深，讽刺力量严重不足。如《不能让他走》的小品，讲的是一个非肇事人员救助撞伤老汉的故事，小品的寓意是好的，可没有现实基础。去年网络反映的老人摔倒，周围行人无人敢上前搀扶和南京老太太撞瓷等事件，那才是社会的真实。没听说别人撞倒了人，自己当冤大头上去扶的事情发生。小品的故事原形没有真实基础，那是假人文现象。郭冬临小品讲的事有社会真实做基础，即中国整体道德风气堕落的现象很严重，公款吃喝已经演化为公款泡妞和嫖娼，婚外恋和婚外情对婚姻构成了严重冲击。可郭冬临的小品《一句话的事》只敢用小夫妻打情骂俏方式在朋友善意谎言上做点浅层次文章，这等浅层次小品，人文含量必然寡淡无味。蔡明和郭达的小品《家有毕业生》，在反映现实上也是浅尝辄止，如果说父母担心子女做生意吃亏，应该是无处不在的商业陷阱，可他们的小品没敢涉及这方面的社会问题。黄宏72小时突击出来的小品《整容》也没有什么人文含量，夸张的表述让人觉得好象是受了整容协会什么好处。林永健的“娘们”反串和“喷壶效应”引发的笑声，那是林永健个人表演魅力在起作用，与小品的人文含量没什么关联。赵本山的小品《捐款》，从意义上讲，就是讲一个农民捐款捐多的后悔，可又要面子的心理，没有什么积极的人文意义。捐款是一件美好而善良的事，可在中国却弄出诈捐、悔捐等丑恶来，如果小品能对中国国民性的丑陋敢于进行贬损也算是鲁迅风格再现，可小品没有进行批判，乌了乌突就收场了，看了让人很难受。
三是杂技戏曲，虽然刘谦的魔术很神奇，但只是技巧的卖弄，没什么文化内涵。其它几个杂技节目也是技巧的表演，没什么人文含量。戏曲节目老套子，没什么经典。
四是港台歌曲，虽然歌后王菲和小虎队亮相，但他们已经不再时髦了，王菲老了，风采已经凋谢，小虎队表演几下呼哧带喘，港台歌曲的魅力正在下降。有人喜欢看，是因为有忆旧意味，可如果把港台板块合入忆旧系列，等于这个板块自行消亡。
五是忆旧节目，节目忆的很勉强，与其说无旧可忆，不如说是许多往事不堪回首。
在春晚人文含量不足的同时，春晚里的广告倒是见缝插针，广告是商业属性的东西，是铜臭气息的东西，它的大量出现，必须让本来寡淡的春晚人文气息受到进一步遮蔽。
造成春晚人文含量不足的有三个因素：一是春晚不敢如实地反映中国近年来真正的民情民意，如群众对腐败的痛恨，对两级分化的强烈不满，对暴力搬迁的谴责，对房价飞涨的怨忿，对低俗文化泛滥的反感。而是避实就轻，歌颂多，讽刺少，对许多事，不敢鞭打讽刺，只能变相歌颂。三是中国原创文学正在消亡，什么是文学？文学就是人学，就是对当今社会人文现象的高度集中和概括，文学反映当代人的人文状态。没有了原创文学托底，春节的人文气息严重不足也在情理之中。四是春晚不能进行自身改革，造成大量有才华的演员回避春晚，拒演春晚，致使春晚节目的人文味道一年不如一年。人们都说，由宋丹丹和范伟来配合赵本山出演的春晚小品，人文味道非常到位，也非常出彩，因为他们有将角色内部的人文含量全部释放出来的演艺能力，而赵本山的徒弟也就是靠装傻玩呆弄憨耍娘娘腔什么的逗逗乐，他们没有这等艺术功力，或者人文阐述能力。过去老辈人嘱咐后辈人说，凡是上赶着与你交往的人，可以满足你的自尊，可实际全是想沾你光和便宜的人；凡是比你强的人，可以给你帮助和机会的人，你得上门低下身架去求，没有两头都合适的人和事。这话可以赠给央视，凡是敢与你央视争执的人，全是能耐人，全是人才，而低头求你上春晚的人，全是俗才、庸才、蠢才和匠才，他们只能糟蹋央视春晚。所以，央视的霸道是央视春晚一年不如一年的根本原因之一。过去，在专制的封建时代，皇上见到人才都能礼贤下士，为什么央视就不行？请央视反思。
当然，也不能说虎年春晚没有进步，如春晚的舞美手段越来越丰富，如背景色块的变幻、演出服装的艳丽、灯光运用之眩目……即玩弄视觉的能力越来越强，可这只是技巧，是手段，不是人文因素本身。相声小品千方百计密集笑声想法是好的，可如果只是借用一些技巧抖包袱，如生搬硬套一些网络语言、插入一些歌曲找乐、进行一些反串什么的，而不是靠对社会现实的深刻调侃与讽刺来获得，那这种笑声本质与天桥耍狗熊、耍猴获得的笑声没什么两样，笑是笑了，因没有人文含量，也就没什么隽永的生命力。
虎年春晚人文含量大幅度下降，不是演员不尽力，也不是金越导演没本事，他们都很辛苦，没有干活人的不是。出现这种现象是因为筹办春晚的方式不行了，外部环境一年不如一年，可供春晚选择的好节目越来越少，愿意参加春晚演出的人才越来越少，而我们社会发生的事件越来越多的不能进入春晚，这都是一些个人难以逾越的原因。
所以，虽然我这里批评春晚，但我也很理解春晚，但明年我不会老早坐那等它开场了，没有人文含量的演出不值得这么期待，看不看两可，不如早支上桌子玩几圈麻将。
