感物兴怀,神余言外——浅评汪藻的《点绛唇》 推荐
感物兴怀,神余言外
——浅评汪藻的《点绛唇》
汪藻，字彦章，饶州德兴（今属江西上饶，和我算是半个同乡）人。幼颖异，入太学，崇宁（宋徽宗年号）五年中进士第。汪藻北宋时官至太常少卿、起居舍人。南宋时，官至显谟阁大学士、左大中大夫，封新安郡侯。见识卓著，为官清廉，刚直不阿，因屡遭权奸佞幸排斥而不得重用，最后被秦桧陷害，谪居永州，病逝。史载：“藻通显三十年，无屋庐以居。”
汪藻一生好学，博极群书，老不释卷，尤喜读《春秋左氏传》及《西汉书》。工俪语，为四六文之“集大成者”，多著述，所为制词，人多传诵。然而由于各种原因，汪藻撰著，散佚甚多，词仅存四首。
以下就汪藻的一首《点绛唇》，尝试粗浅的分析，以作其人其文的一斑之窥。
新月娟娟，夜寒江静山衔斗。
起来搔首，梅影横窗瘦。
好个霜天，闲却传杯手。
君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。
此词上片着重写景，下片着重写人，是一首非常典型的写景抒情的小令。
上片，作者集中笔墨为我们描绘了一幅霜天月夜图，寒夜新月，山衔北斗，搔首怅望，梅影横窗。“娟娟”极写月色之静美，给人一种美好的感觉。“夜寒江静山衔斗”一句，写景极密，既有诉之视觉的“山衔斗”，又有诉之听觉的“江静”和诉之触觉的“夜寒”，有全方位立体化的写景效果，与前句共同构成一幅星月交辉的画面，幽邃旷远，宜人沉思。“寒”字是不容忽视的一个词，虽然是有关自然环境的感官述说，但隐约的透出词人内心的不平。“起来搔首，梅影横窗瘦”，后二句掺入了人的活动，使景物有了依托，正所谓“诗中不可无我”。在物象的安排上，我们应注意到它与前两句之间由密到疏的变化，这样就很容易使读者将目光定格在窗前的“瘦梅”上。说到梅的象征意义，但凡国人都不会陌生，北宋处士林逋的“梅妻鹤子”将中国文人对梅花的情感诉求推向了极致。梅花的出现不仅暗示残冬的时令特征，与前面的“寒”字照应，更是词人自我品格的物化和写照，词人显然是以梅花的高洁傲岸自况。语境多少还是受到林逋“疏影横斜水清浅”一诗的影响。比汪藻稍晚的姜夔有“人绕湘皋月坠时，斜横花树小，浸愁漪”的句子，同样受林逋诗影响，不过姜词怨尤颇深，两相比照我们不难看出汪藻自有磊荦的一面。词人自比梅花，是有着孤高自许的成分在里面，但句末著一“瘦”字，又有顾影自怜的意思。这与“搔首”的动作内涵保持了连贯。《诗
