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谁该署名“编剧”？导演陈凯歌新作《赵氏孤儿》在全国热映之际，这一话题意外地成为热议话题。在网上“发声”的两位编剧表示，公布自己对电影的贡献，无关个人名利，只是希望大家更重视编剧。　　中国近年来大力发展电影产业，与此并存的现状是，身为“一剧之本”创作者——编剧的地位却在走下坡路。令人担心的是，如果这些故事创作者连起码的署名权、知名度和待遇都无法保证，又如何能留住优秀人才，保证中国电影的原创性，实现产业的良性循环？
　　《赵氏孤儿》“编剧”署名起争议
　　因在剧本创作中和导演看法不同中途退出，电影上映后，两位编剧变成了“前期剧本创作”。电影导演陈凯歌新作《赵氏孤儿》上映之际，编剧高璇在新浪微博中表示对这一做法的无法认同。
　　据了解，高璇与同行任宝茹2008年应陈凯歌之邀，就根据《史记》和元杂剧的故事编写了《赵氏孤儿》剧本。在完成前半部编写后，由于和导演陈凯歌对剧本走向意见出现分歧，2009年7月，高、任二人退出了《赵氏孤儿》创作。
　　12月起公映的电影《赵氏孤儿》，字幕中“编剧”一栏署名为“陈凯歌”，高璇、任宝茹的名字则被冠以“前期剧本创作”。
　　这种“打擦边球”的署名方式令两位编剧感到失望。“编剧的署名不是导演赏的，而是做出工作的人应得的。我劳动了，希望被认可，我劳动的部分，名正言顺该被署名‘编剧’。”高璇表示，公开这一事件，不为声讨，不为控诉，只是希望大家能更加重视编剧。
　　《赵氏孤儿》制片人陈红随后向媒体表示，两位编剧并没有完成全部剧本创作，而署名“前期剧本创作”是经由律师陪同下认可的，并不存在问题。
　　高璇、任宝茹对此表示：“陈凯歌是一个具备编剧能力的导演，他全程参与《赵氏孤儿》的编剧工作，甚至剧本走向以他意志为主，贡献颇巨。我们接受他署名‘编剧’，由于合同提前结束，还接受他署名‘第一编剧’，但不能剥夺我们的署名权利，‘前期剧本创作’为何不能纳入‘编剧’工作？”
　　以上是新华社原文。
　　个人非常赞同此文之观点。非常明白，受害者首先是编剧高璇、任宝茹。据高璇、任宝茹说，她们和陈凯歌在一起共同创作了电影剧本大纲，并且撰写了大约一半剧本。这3个人当然是在进行剧本创作，也就是编剧工作。署名自然是编剧。我想不到还有什么其他的署名选择。
　　在欧美的电影中，我们常常可以看到诸如“原著小说”“故事”“编剧”等职位，这就清晰地传达了电影二度创作之前，文字工作者们和思想工作者们的工作内容。
　　陈凯歌能够想出“前期剧本创作”这6个字，实在难为他了。还是那句话，我很想知道，“后期剧本创作”到哪里去了？这其实是一个悖论，假如陈凯歌承认确实和高、任两位编剧共同工作过长达10个月的话，那么为什么不给自己也署上“前期剧本创作”呢？
　　受害者其次是陈凯歌本人。按照陈的想法，署上“前期剧本创作”大概是一件不光彩的事。第一牛的是导演，要是既能导又能编，那不是喜上加喜？国内有好多导演喜欢给自己名字前加一堆定语，制片人、监制、总编剧、总导演，有的连美术、剪辑等也不放过。导演就导演，干那么些个事您不怕累着啊？
　　陈凯歌署名编剧，无非是想告诉大家，我有编剧思维，有编剧能力。那么您为什么不自己把这些事都干了呢？还请编剧或“创作”人员干什么呢？
　　现在都说要和国际接轨。您的器材接轨了，片酬也尽量接轨，可是为什么制作理念不接呢？说远点，碟友都知道，有一种盘叫导演剪辑版。为什么会有这个版？就是制片人不让导演可着劲“胡来”。很多好莱坞导演甚至经常没有剪辑权。就是说，导演你拍完片子拿了片酬就走人，别管剪辑。
　　自然，国情不同。不能举什么例子都是好莱坞。可是，道理是基本的，要安守本分，本来属于别人的，你通过你的权力给剥夺了，这就是问题。你是话事人，当然你说了算，可是局外人稍动脑子就知道，你这不是变着法子胡弄人吗？你的人品自然就大白于天下了。