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《新少林寺》无疑打响了本年度贺岁档期的头一炮，即使你把耳朵堵上，也能听到其阵阵的回音。在这部典型的华语大片中，充斥着火爆的动作场面以及对禅武精神的深度诠释。在陈木胜大气的镜头语言下，刘德华，谢霆锋等明星共同走过了一段悲呛的救赎之路。然而，在“少林寺”的雄性主题下，却有一位别样的女性角色格外出场，她的出场缓和着整体过剩的荷尔蒙，她的出场写尽了乱世中一位母亲、一名妻子的辛酸，她的出场控诉着权力纷争中弱势群体的无辜，她就是饰演侯杰之妻颜夕的范冰冰。

　　在硝烟四起的乱世，权力的纷争永远是世事的主流。在你争我夺的背后，女性作为弱势的一方往往扮演着悲情的角色，有意无意的成为了这个明争暗斗棋盘上的任人摆布的棋子。在《新少林寺》的故事体系中，颜夕这个角色表面上被放在了从属的地位，但其实观众可以透过这个角色看到电影内在的意义。一方面用自己的遭遇无声的控诉着兴亡乱世中普天大众的种种悲哀，另一方面也旁敲侧击的深化了电影禅武精神的内涵。在有限的出场时间内，范冰冰用自己真情流露的演技出色的诠释这个个悲剧故事中最为悲剧的人物。

　　在电影的前半部分，颜夕作为一个军阀的夫人，一个孩子的母亲出现在观众面前。相比起一个月前《赵氏孤儿》中庄姬的雍容华贵，这里的范冰冰少了一份后者的“高处不胜寒”的忧郁，却多了一丝闺门内秀的涵养。一身青丝绸缎旗袍勾勒出东方女性的韵美，显得大方而又动人，姣好的面孔下那心事重重的双眸也隐藏着俯瞰乱世中说不尽的纠结。诚然，身为一名将军之妻，免除了战乱的侵扰又独处荣华之中，在旁人眼里是说不尽的幸福。但在表面的浮华背后却是一名妻子、一位母亲那一言难尽心伤。荣华富贵并不是颜夕所向往的，丈夫连年征战，时刻都有妻离子散的危险，身处漩涡中心的颜夕对于安定幸福的生活则是可遇而不可求之。这一切都在范冰冰内敛的演技中溢于言表，这与刘德华饰演的侯杰野心勃勃的张狂形成鲜明的对比。

　　这样的对比在一场“鸿门宴”达到了顶点。圆桌之上好比没有硝烟的战场，肃杀的气氛掩盖了每一个的内心，此时颜夕所能做的就是静静等待属于自己命运的来临。岳中楼事变后，女儿的丧命彻底击溃了这个无助的女人。在这一幕中范冰冰丝毫没有外露出任何做作煽情的神情，在悲呛天地的呼喊中，却有将自己摆在一个母亲层面上那种真情流露。在这里，颜夕的身份是一名母亲，一名身处丧子之痛中的母亲，在这一刻释放出所有的情感。。爱恨情仇的情绪激烈的搅动其内心，范冰冰那悲凉的目光中饱含着失望。也正是这样的目光，彻底唤醒了身在迷途中的丈夫。可以说，颜夕是整部电影的转折的一个催化剂，通过自己的悲剧人生衬托出主演亡羊补牢的重要性，也令电影的主题升华到禅武之道的层次。同时也为范冰冰那不留痕迹的真情流露而赞叹。

　　电影的后半部分，颜夕延续着其艰苦遭遇的路线，当谢霆锋用铁笼把范冰冰抬出的并重重的摔在地上，观众心头此时为之一振，这样一位手无缚鸡之力的弱女子在乱世中所受的身心创伤令人倍感怜惜和心疼，同时也是对战争的一种无声的控诉。范冰冰在这里苦情戏堪称电影最大的催泪点，颜夕可悲的身世造就了《新少林寺》中一个赢弱的身影，在风雨飘摇的岁月里显得那样的无助的凄凉。

　　结尾之处，面对以皈依佛门的丈夫，两人之间的对视而立更像是多年未曾谋面的老友在诉说衷肠，范冰冰自然平缓的神情毫无之前的忧愁之感，双目之中更多的渗透着热切的希望，此时颜夕与身份的差异已不再是重点，那种久违的夫妻之情被渲染的淋漓尽致。当剧终之刻，颜夕远望着烟火弥漫的少林寺，此时更多的是一种麻木，那种对硝烟世界的麻木。此时的颜夕脸上是一种百感交集的神情，表面上无需演技的烘托，但从其神态上却能读出这个角色在以往悲剧生涯中不言的酸楚，远处苍劲的钟声作证，这个悲剧角色路在何方？这里范冰冰对这个角色的拿捏堪称独到，堪称是对这个角色概括性的出色诠释，可谓点睛妙笔。

　　回想起范冰冰的星路历程，从《还珠格格》中的初露锋芒、大放异彩到《观音山》封后东京电影节，这个具有美丽外表的中国女星正一步一个脚印的走向了更为辉煌的星光大道。《新少林寺》中范冰冰在有限的出场时间内，用近乎完美的表演把颜夕这个人物的悲情与无奈渲染至深。可想而知，演技日渐纯熟的范冰冰未来之时必将在国际的舞台上大放异彩。