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1993年8月，李安电影《喜宴》上映，关于在美华人男子面对父母的苦恼；1个月后，年长6岁的王颖作品《喜福会》上映，故事聚焦在美华人移民二代女性与母亲的代沟和情感。两人不约而同的选择了与自己身份相关的叙事，后来，也都拍了更多与华人文化无关的纯美国式电影，成为极少数能融贯东西的导演。一场宴会一轮聚会，总有散场之时，讲多了关于人群生活截面的故事，王颖也想来点宏大的东西，并非波澜壮阔和丰功伟绩，而是两个女子纵向的生命历程，即将上映的《雪花秘扇》，将带给我们一场从个人窥见时代的史诗，这是睿智的老头王颖向故土回头的深情一瞥。
王颖，美国华人的中国叙事
如果非要将王颖说成李安一般的儒雅，那实在勉强。从相貌上看，这位62岁的导演与京港线上经常北上的香港老头并无差别，一口很普通的普通话，表达不出时只好蹦出一句英文，如果一天到晚说多了，也难免顺溜起来。而他30年的电影生涯，却在其胶片里刻满了从粤语到普通话的故土气息，这也像这30年来的华裔移民人口调整，1982年《寻人》里，只有旧金山广东人；2007年《内布拉斯加公主》里，也是旧金山，却成了牵挂家乡京剧武生男友的北京姑娘。
这期间，王颖将自己对华裔与美利坚文化冲突、华裔家庭成员代沟的观察，以生动电影叙事的样貌带给我们。青春依旧在叛逆，文化休克却随着网络时代大一统的到来在痊愈。
情感总是世界性的，《喜福会》的华人母女与《岁岁清明》的白人母女一道有着误解和相濡以沫；生命力更是世界性的，《喜福会》的华人娘子们换做《烟》的美国爷儿们，也都有着一样要处理的窘境。于是，王颖找到了世界的语言，成了融贯东西的导演。此外，在平实家庭生活的一面，是《曼哈顿灰姑娘》这样的欢乐喜剧；另一面则藏污纳垢着色情的《世界中心》，那里的生命却更将旺盛。
当局者迷旁观者清，或许，背着民族身份的异乡视野，能更好的读解故土。王颖就是这样一位叙说中国生活的美国人。