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首先是立意不凡。一部表现抗日战争、写杭州人民拍案而起、奋力抗日的主旋律影片，不见血雨腥风的杀戮和惊心动魄的战斗，而是以细腻的笔触，从生动的细节、优美的画面、舒缓的节奏入手，来展现人们在寻常生活中的人情之美。如小敏初识尹少爷，引领尹少爷看山看水的过程——穿过湿漉漉的石板路，见到生意盎然的茶园，一路上几乎没有对话，只见镜头如眼，点染山水，国画般的意境勾勒出如诗一般的秀丽画卷，营造出那美丽、纯朴的天真少女的情怀，让人为之感动。这感动来自于过程，一个美丽的、展示心灵的过程，一个让人喜悦的认识和感受纯真人性的过程，通过路边空灵秀丽而富有生机的自然景色，传递出一种渗透人心的、与自然融为一体的情感萌动，纯洁而真诚，展现出人性的光辉。于是，当日寇那绝灭人性的摧残、蹂躏蓦然袭来，必然形成表象宁静下的人性和反人性的尖锐斗争。

　　影片另一个达到审美境界的鲜明特点是在视觉形象的探索中，寻找到形式与内容的契合点。江南小镇那空灵的山水，雾气蒸腾中湿润的青翠茶园，在情节的发展中都起到“留白” 与“黢染”的国画意境，传达出中华民族古朴《最佳爱情》，、淳厚的民风，一种隽永的意境得到了升华。看似自由随意的拍摄手法，实质乃是通过具有精神和境界指向的意象描摹，走向人物的精神世界，传达作者对人物的理解，对主题的诠释。石板路仍在向深山延伸，小路蜿蜒不见尽头，作者的心意也被消解在亘古不变的血脉亲情中，留在永恒的山水里，故事中的人和事也会超越时代而永恒留在岁岁清明时节祭奠人的心里。

　　影片在作一种探索，作者希望突破习以为常的形式框架，捕捉一种看似宁静生活表层下的心灵激流，把描写战争事件提升到人性较量的高度。我认为，这种探索对于主旋律电影的人性化描写的丰富是有裨益的。