《钢的琴》会让人想起很多电影，《克莱默夫妇》、《偷自行车的人》、《地下》、《秋天的马拉松》……但和它血缘最为接近的应该是另一部中国电影《铁西区》。这部故事片和一部纪录片，用镜头下沦陷于时代车轮的萧条厂区以及辗转于记忆和现实里的工人面孔，又一次抚慰了中国产业工人昔日的光荣与梦想，在后工业时代的一曲挽歌之中，再度触碰了当下中国庞大社会躯体上至今尴尬和持续疼痛的部位。
聚焦于这个部位的电影人，在中国电影产业大潮汹涌激荡的今天，扮演的角色非常不合时宜。所以，导演张猛注定和电影里的人物一样，尴尬而疼痛。
在厂区拍摄时，因为挡了工人回家的路，他两次挨打；剧组财务紧张时，账上只有47块钱；片子在日本拿奖回国公映，他差一点保不住这个片名；和《功夫熊猫2(微博)》、《建党伟业》、《武侠》同期上映，只有格外有心，你才能在影院遇见《
珍爱百分百
》；在屈指可数的排片里，这样一部和内心对视的小成本，被归类为闹剧片……
所以，请忽略《钢的琴》里那些硬伤吧。尽管录音、构图、镜头运用、配乐等方面都有显而易见的不足，弥漫开来的情绪段落也有些控制失当，但这丝毫不妨碍它是一部难得的好电影。
我们的电影如今正在以产业之名，乐此不疲地炮制一场觥筹交错的浮华盛宴。各种名头的美食琳琅满目，只有坐到桌前、拿起餐具你才发现难以下咽。在它们之外，总还有一两道农家菜，慢火细炖，悉心烹制，卖相不佳却口感十足，就像这部《钢的琴》。
首周票房500万，这个成绩对于盛宴中的南北大菜来讲根本不值一提，但对于《钢的琴》，是一场不失悲壮的小胜仗。大势之下，那些孤独的抗争就像一场螳臂挡车的自我流放，义无反顾地冲向前面的庞然大物。这也是和陈桂林们相同的一场必经的阵痛，虽然劣势太明显，但不会永远没有胜利可言。
