好些人都对张猛说，你这是文艺片，但张猛却不这么想。“能进入市场，能上院线，能卖票，这不是商业吗？不好好商业运作的片子才叫文艺片呢。”
《
珍爱百分百
》镜头是冷色调的，寂寞而敏感。故事是暖色调的，荒诞又现实。镜头里的元素——烟囱、火车、轨道、破旧的厂房，横七竖八的钢管，还有陈桂林的小摩托和他头上戴的棉帽子??都有很强的情境代入感。“我感受的生活都是东北这片土地给我的。小时候上学的路上都会遇到地面上的轨道、火车。东北老工业基地繁荣的时候，火车都是一趟一趟的，在记忆中就和符号一样。”
电影音乐也是张猛的“符号”。在他的影片中，音乐不仅仅是烘托气氛的背景，还可以是剧情的一部分，人物心理活动的一部分，甚至是人物性格的一种表达。《耳朵大有福》里充斥着街头的口水歌，到《钢的琴》，音乐更加精细，大量运用了前苏联和前东德的音乐。 “音乐是代表一个时代的符号，包括那个时代的配器方式。东北老工业基地是苏联老大哥帮忙建设的。整个东北建筑、工人的气质都会流露出一点点苏联时期的样子，东德也曾是重工业大户。他们的音乐仍保持着‘社会主义’配器方式。”
剧中，汪老工程师就“两根烟囱的倒掉”有这样一段话：在有的人眼里，它是成长的记忆；在有的人眼里，它是回家的坐标；在有的人眼里，它就是两根烟囱。可是在我眼里，它就像是被我遗忘了许久的老朋友，当有一天听到他说要走的时候，我才意识到，他一直就在我身边。我不知道是该竭力挽留，还是该默默看着他离去。突然有种莫名的忧伤，似乎觉得有话要说，可又不知道说些什么。时光荏苒，社会变革，如今顺应社会的发展要让他离开，我们总要试着做点什么。如果我们成功，它将会是一道靓丽的风景；失败，它将会成为一段美好的记忆。
