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　　上世纪90年代，陈可辛、曾志伟、李志毅、郑丹瑞、张之亮、阮世生、陈德森、奚仲文等一批人自组公司，叫做电影人制作有限公司（United　Filmmakers　Organiza-tion），简称UFO的，用香港市井文化、都市小白领生活抵御在徐克的神怪仙侠、吴宇森的黑帮传奇笼罩下打打杀杀的香港电影潮流，算得上特立独行，大约当年的陈可辛是不会想到许多年后他会用更加暴力的电影来继续自己的电影生涯。

　　由UFO制作的《风尘三侠》《抢钱夫妻》《流氓医生》《救市神棍》等影片，瞄准的是当时正处于事业上升期的香港白领，用一点点实用主义的无赖心理、虽然不算高端但是绝不低俗的笑话、谑而不虐的幽默、适度的浪漫搭建出一个纯良的电影世界，一个鲜活的香港。其实，我一直觉得当年的UFO电影其实很适合今天中国的电影观众（毕竟我国的电影票房极大多数是由城市创造的，尤其是大城市），只可惜当年的UFO三杰死走逃亡，各安天命，李志毅远赴日本，最近的一次出现无非是《魔幻厨房》，陈可辛捯饬着一部又一部扎钱的电影，而最为老成持重的张之亮则用《肩上蝶》表演“廉颇老矣，尚能饭否”——“一饭三遗矢”而已。

　　《肩上蝶》大约是这样的一部电影：一开始你以为它是小清新的台湾偶像剧，接下来它变成白血病化的韩国偶像剧，然后你觉得它是动画+真人表演的迪斯尼电影，后来你发现它是一本《zhuangbility全指南》，最后你终于悟到了，这电影其实是一对口的《华盛顿邮报》，还有点旧，哥本哈根峰会时期的特刊。

　　即便你不了解“文张（之亮）武徐（克）”的旧说，也未曾看过神一般的《笼民》，我觉得但凡曾经看过《墨攻》的，大抵不会相信这样一部幼稚着别扭着分裂着矫情着的电影，居然便是这位导演拍摄的。《肩上蝶》像极了那些每年生产出来便迅速被抛弃的电影，很多人再次想到它，或者会等到第十放映室的年度吐槽。然而，这电影或者正在成为一个样板——资本如何戕害电影。一开始张之亮是打算将《肩上蝶》做成一部动画片的，因为片商觉得动画片不好卖所以便找了许多偶像共同出演，最后又由发行商剪辑了一版90分钟的版本并在导演的强烈抗议之下恢复到120分钟的导演版本——这只是可与人言的故事跟事故，你知道，人生不平事十常八九，可与人言无一二，其间有多少的争执怕是同这电影一样，迅速被遗忘。

　　对于片商而言，《肩上蝶》是活儿；对于发行商而言，《肩上蝶》是货；只是对于张之亮来说，《肩上蝶》未必不是他想打上自己烙印的作者电影。这样的三角债我等升斗小民永远肩上蝶无法解决，只是，我们终究是需要为自己花费的那点银子负责，所以拜托各位，无论是资本最大，市场最大还是艺术最大，早早的有一个解决方案，这些单不应该我来埋。