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《山楂树之恋》可以说是张艺谋电影风格的转型之作，由大场面的恢弘气势转为抒情小景式的细腻平实，电影里的人物性格由极端的炽烈执着转为克制平和，画面色彩由张氏招牌的浓墨重彩转为清新淡雅，故事由大开大合、苦大仇深转为平缓和浪漫诗意。应该说，这些转型是成功的。《山楂树之恋》凄美的故事、诗意的叙述、干净的画面、淡雅的色调、平缓的节奏，展示了张艺谋转型之作的全新风貌物质匮乏、政治压抑和性禁锢时代的一段田园牧歌式的爱情，相对当下的经济发达、狄仁杰之通天帝国竞争激烈和性自由的社会生活，不能不说是一帖清凉剂。它促使我们在生存压力的步履匆匆心绪浮躁中驻步，回忆我们曾经的青涩年华，遥想我们失落和遗忘在岁月河流远处的纯真和美好。当拜金至上、物欲横流成为社会流行价值趋向，情爱的解放海南岛追求以宝马和自行车作为分界，艳照成为上位途径，潜规则成为成功的阶梯之时，《山楂树之恋》仿佛是一盏清亮洁白的莲灯漂浮而来，照亮我们蒙尘的心灵为读心神探了使故事更加纯净，影片剥离单身公主相亲记了小说原著中的许多人物关系和人物性格元素。小说中与静秋有情感关内线系还有二林和学校司机小周，但在影片中都被剥离了。小说中的静秋这个人物纯真中有精明、自私和怯懦，影片将这些性格元素同样剥离掉了。虽然这样的处理使得影片线索更干净，人物更纯洁，但故事在趋于唯美和纯净的同时，也削弱了生活真实性和影片的力度，成为甜腻的成人童话。张艺谋喜欢把小说改高粱红了变为电影，成功之作不少。但《山楂树之恋》从小说文字盗梦空间转为镜头影像却是不成功的。影片没有能够很好的消化文字故事，使之转化成为能充分发挥影像特色的情节，而是以画外文字来作为影像故事情节片段的连缀，将影片流畅的诗意叙事生夫妻一场硬地切开并粗糙连接，不能不说是个遗憾小说看到这里，让人震撼和感动。这四个字，短短一句话，一声声重复，包含了所有无法用语言表达的剑雨深爱和伤痛。合上书页，静秋的声音仿佛依旧在耳边回响，深情呼唤，直到永远。但在电影里，静秋在这句话的重复期间，加入了很多罗嗦的长句，导演的意图是要让静秋多表达一些内容，结果却破坏了此时的语境和气场，将观众随之上扬的感动一次又一次地公主嫁到停顿和消解，一个原本可以很出彩的结局流于庸常，实在是非常可惜台湾著名导演侯孝贤的青春成长影片中有很多表现少年男女的青涩纯真爱情。《恋恋风情》中，农村少年阿远因家境贫困放弃学业来台北做事，他青梅竹马的恋人阿云也来到台北。这样一段感情，却在阿远服兵役时夭折。侯孝贤的另一部青春爱情片《小爸爸的天空》(侯孝贤编剧)，写高中学生贺杰龙与女同学唐蜜初尝禁果，杰龙受到父亲的责骂，唐蜜突然失踪。两年后，杰龙在公园偶遇唐蜜，得知唐蜜手推车里的孩子竟是他俩的爱情结晶。杰龙计划着大学毕业后建立自己的家庭，担负起做爸爸的责任……两部影片里的青春爱情：阿远和阿云相爱甚深但还没有性的接触，贺杰龙和唐蜜不但跨越雷池甚至有了孩子。但是，影片展示的都是他们纯净和纯真的爱情所以，爱情的干净与否，与性没有绝对关系。只要无关于门第和财富、无关于宝马和自行车、无关于任何世俗利益的交换，这样的爱情就是干净的爱情。其实，每个人都有过纯真的爱情。当我们在夜深人静之时，抛开俗世**，澄清思绪，审视自己的内心，我们便会明白，这份纯真和干净究竟是深藏在我们内心，还是失落在岁月乱流之中我钻进电影院看《山楂树之恋》，以期真切感受张艺谋大导演的“清纯撒手锏”。看完，失望。一个传统故事脉络，只因贴上一个稀缺标签，就成炙手可热的香饽饽，有点勉强。但仔细想我方明白，这年头，大牌就是生产力，而谁能生产大牌，则更大牌。

　　贴上大牌张艺谋，就等同打通演艺任督二脉，就会乘着争议翅膀飞啊飞，飞过高山，飞过国界。这不，《山楂树之恋》新一任“谋女郎”“静秋”周冬雨，就飞至韩国——最近的“第十五届釜山国际电影节”，开幕影片就是《山楂树之恋》，张导一行被给予高礼遇并备受韩国观众瞩目，直言“静秋”“太嫩”。周冬雨的今天，尽显“谋女郎”特色，她只不过在步巩俐和章子怡后尘而已。只不过，新女郎以“清纯”打天下，以“嫩”形象通吃老少。浆糊我认为，韩国民众有感而发喊“太嫩”，完全真实有效，这是因为，早在《山楂树之恋》开拍前，张导就因“清纯”女孩难觅而大发感慨，“女孩不再清纯”一时成众说纷纭热点话题，而老谋子走遍千山万水，费了九牛二虎之力，终于淘来新一任“谋女郎”，若大家没丝毫“清纯感”，那岂不是打了老谋子一记响亮耳光?所以说，无论中国观众还是韩国友人，即使再挑剔，也总会感受到一点一滴的清纯来，否则，真枉费了老谋子的努力老谋子说，清纯是装不出来的。对这话，我保持怀疑，原因有二：一，老谋子说这话，正是为其自我冠名的“史上最干净爱情电影”的“纯度”服务，目的是让更不明真相的群众钻到电影院掏腰包;二，面对“男朋友”轻吻，“静秋”脸红了，并不能说明真的清纯、真的嫩，因为周冬雨年龄本来就很小，而稚嫩是装不出来的，但清纯，可以。