《哈利波特与死亡圣器(下)》在国内上映，在国外，它已经突破10亿美元票房。作为系列电影的收官之作，它的一句“魔法之旅，画上句号”的宣传语，足以鼓动青少年走进影院，继续抬升它的票房纪录。
《哈利·波特》本身就是个奇迹。当婚姻失败、生活清苦的罗琳，在咖啡馆开始写作第一部《哈利·波特》时，她不会想到有一天自己会成为英国最有钱的女人，不会相信根据她的小说改编的电影会在全球创造惊人的70亿美元票房。罗琳在书中创造了英雄式的人物哈利·波特，人们也亲手创造了现实中英雄人物罗琳。
《哈利·波特》系列电影的拍摄，大大拓宽了小说原著的覆盖领土，电影以其影像优势，为小说的影响插上了翅膀。如果没有电影的介入，罗琳小说不会在十年时间里成为全球青少年膜拜的经典，也不会让《哈利·波特》成为一个品牌，并最终衍生为一条产业链。在新世纪前后十多年来，《哈利·波特》是唯一的文学神话，已经很久没有这样一部文学作品，用如此强有力的形式介入到大众流行文化之中。
《哈利·波特》小说与电影的全球流行，固然和其作品的创新性有莫大关系，但更大程度上，它是一个商业整合营销的奇迹。借助小说母本，出版商、制片商、纪念品生产商齐齐发力，并且突破了各自为战的藩篱，相互影响、相互衬托，共同成就了《哈利·波特》的品牌，也理所应当地赚个盆满钵满。我一直怀疑《哈利·波特》小说是否真的适合中国读者，它是否在中国拥有大量狂热的粉丝。这种怀疑出于对东西方两种文化差异的认识，也出于对它长篇巨制本身的一种恐惧与排斥。在我看来，一个中国孩子能读完七部《哈利·波特》并且了解它的来龙去脉，是很难完成的任务。如果只是趋于流行的推动而去阅读这本小说、观看这部电影，那我觉得这只是一种被动的消费行为，而非发自内心地对作品的热爱。
但有一点不可否认，《哈利·波特》电影的流行让青少年的影像消费实现了一次更新换代，在它之前是相对纯真简单的迪士尼动画和日本动画，如《猫和老鼠》、《星球大战》、《灌篮高手》、《哆啦A梦》等。《哈利·波特》除了拥有魔幻、侦破、青春、悬疑等青少年喜欢的文化元素外，更重要地是它所描绘的魔法学校，投射出青少年在现实生活里的际遇，是一部将现实与虚构结合得天衣无缝的作品。
此外，《哈利·波特》小说与电影中对于人性阴暗的描写，也容易触动青少年，尤其是电影画面偏向于幽暗、神秘，迎合了在全球范围内普遍存在的末日情怀，爱与恨，生与死，信仰与心灵，生机与绝望，似乎每个人都能从片中人物身上，找到与自己内心相对应的情绪。即便对故事毫无感觉，那么现代电影技术所创造出的华丽影像，也足以让人们坐在充满冷气的影院里，度过愉快的两个小时。
现在，《哈利·波特与死亡圣器下》的电影版要画上句号，但是《哈利·波特》的奇迹还会在其它领域继续下去。在这个翻拍比翻脸还快的年代，说不定几年之后，就会有前传、后续的作品出现，而无论什么时候都不用担心没有读者或观众埋单，罗琳所创造的想象王国，会长久地存在于人们空虚的精神生活当中。
