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赵宝刚尝试新的电视剧艺术类型无可厚非，孙红雷装嗲装嫩也是可以被原谅的。毕竟在中国青春偶像剧类型的电视导演中，赵宝刚的地位是无人撼动的；谁也不能阻止孙红雷尝试演绎不同性格人物的权利，更何况孙红雷俨然是新生代的大佬级男演员了。

　　从网络普及到普通中国家庭开始，美剧的各种类型已经为中国观众接受《男人帮》的存在做好了心理上的铺垫。将《男人帮》定义为都市喜剧或者都市性喜剧都不合适，但与之对应的类似于美剧《欲望都市》却是直接被贴上了性喜剧的标签——在影视分类标准尚未出台的中国，打擦边球恰恰是经常出现的现象，对模糊地带的评判自然也就见仁见智了。

　　《男人帮》构架的艺术世界是脱离于生活并高于生活的，除了那些愤怒于该片充斥着移植广告的人之外，恐怕所有鞭挞该剧的人都基于此观点而无法接受。

　　有人对《男人帮》的台词深恶痛绝，孙红雷的舌灿莲花，大道理一堆，絮絮叨叨的表现并不是所有人都能接受的。重要的是，剧中人物的对白距离生活太遥远了，当艺术化成为百分百的视觉常态时，摸不到、够不着的电视剧也就成为无聊的泡沫，没人会有太多的兴趣把时间浪费在空虚无物的电视剧上面。

　　艺术处理上，《男人帮》有台湾影视鲜明的影响痕迹，大陆观众熟知的《家有仙妻》、《粉红女郎》（大陆与台湾演员合拍作品）等电视剧虽然也有夸张和演绎的成分，但故事结构和心理诉求都是事先被告知的，观众很容易进入设定的情景，明明知道不是生活场景却由好玩的心态跳入到剧情中，以获得娱乐的快感。《男人帮》在手法上亦步亦趋，却忘记了故事本身是不允许导演硬生生地脱离生活基础，让一群都市男女变成了只谈情感，不顾及生活实质的衣服架子，观众是无法投入到剧情中，也就有足够的精力挑错、找毛病了。