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　随着故事推进，你会慢慢觉得影片风格和氛围上越来越像斯科西斯与伊斯特伍德的结合体。是的，我是在露骨地表扬阿弗莱克同学，在狼狈不堪地度过最惨淡的事业瓶颈期后，他今年凭借第二部个人导演作品迎来了银幕生涯的顶峰。

　　抢劫很俗套，兄弟情也很俗套，狼爱上羊式的悲伤爱情更是大俗，但阿弗莱克证明了只要玩得转，俗不是问题，再俗也可以重新排列组合，化腐朽为神奇。故事发生地，美国波士顿市的查尔斯小镇，无疑是个罪恶之城，一个注定制造悲剧和救赎的所在，但又彷佛是莎翁笔下的舞台，它才是真正的主角。影片开场就出现的《盗火线》画面也似乎指出了这点，当年《盗》中的洛杉矶其实不是帕西诺和德尼罗玩猫捉老鼠的游戏场，而是高高在上的魔术师，所有人都是牵线木偶，他们被安排相遇、相爱、相见恨晚，但都不重要，唯一不变的是命运，一朝起念，万劫不复。路，确实都是自己挑的。

　　因此在斯科西斯和伊斯特伍德或华丽或苍凉的外表之下，骨子里《城中大盗》其实是迈克尔•曼的忧郁。许多细节处我们都能发现该片像《盗火线》致敬的痕迹。三场难忘的抢劫戏，盗窃团伙带着的面具，以及诸位匪徒的性格设定，更不能不提小本许诺给心上人的那条船，离开这座囚笼之城的"五月花"号。隔着凄美的背景音乐，难道我们听着小本的话不觉得耳熟？当年大盗尼尔•麦卡利（德尼罗）搂着情人的小蛮腰凭栏远眺，感叹"这城市的灯火"，憧憬着斐济的世外生活，那情景几乎被照搬到影片中：我们听到两位不同时空中的大哥，低吟着的是同一首歌，明天我要嫁给你，但今晚必须干最后一票。

　　比之曼偏爱的蓝色，小本更喜欢黑，影调和故事都浸透着原著小说中的绝望和冷静，大概也因为才刚刚执导第二部，小本还"不敢"太轻蔑，太"霸气外露"，留个阳光灿烂的结局惹人遐想。以表演论，小本在最衰的时候也泛着几分黑色电影的惆怅气质，这一次只是迷途知返，完全谈不上转型。《拆弹部队》中的爆破狂杰里米•雷纳倒是够硬够狂飙，义薄云天起来叫人唏嘘。本片的格局如同它的名字一样小，但小得很精致，各方面耍得很开，设想真有《盗火线》般的卡司，小本就真的大发了。小本衰得时候可以很衰，但酷起来时也酷得一塌糊涂，还不动声色。