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从还珠格格到观音山，冰冰大蜕变
《观音山》上映前夕，“范爷”的称号名震娱乐江湖，看着范冰冰一派如沐春风精力旺盛的自信表情，马不停蹄地在国内外跑来跑去。我会想起2001年的夏天，我傻坐在电视前，看到给某大型制药厂做广告的柔弱女孩，她站在一群学生妹中间活泼地跳起来，然后娇柔地笑一笑，俨然一只初涉世事的羞涩萝莉。那时《还珠格格》播出正在当口上，每个演员都火遍神州大地，而我戴着近视眼镜，夜夜苦读，看电视是一件奢侈的事情，抬眼之间却记住了这个女孩。
    邻家女孩的花瓶路
    如果按邻家女孩的模式发展下去，主打阳光、青春牌，这个散发着学生气的娇弱女孩，即便披着“金锁”的人气，也躲不过陪葬丫鬟的命运，会在不久的将来被新人辈出的娱乐圈和喜新厌旧的观众忘却。这段时期，她和当红小生陆毅主演了电影《一见钟情》也没能深化她的形象，洗不掉的学生气青涩可闻，即便到了2002年马伟豪导演的《河东狮吼》里面，受制于古天乐和张柏芝风头十足，范冰冰依然是被忽略的配角和点缀。
    花瓶这个称号，把很多女演员的幸运和不幸交织在了一起，有些人耗尽一辈子，还是头顶着花瓶继续前行，永远进入不了角色，进入很多观众的心里，但是委身于豪门；有些人破瓶而出，立马耀眼夺目。20岁前后的范冰冰，就是单纯的花瓶。其实，花不花瓶并不重要，谁没有经历过花瓶的岁月，包括年轻时的张曼玉也不能幸免，梦露不是全世界最牛的花瓶么？只要有悟性，够勤奋，花瓶里也能长出奇香扑鼻的水仙花。
    想必没有几个人知道这段时间范里冰冰树立了怎样的目标，怎么找到适合自己性格的表现方式。人们觉得仿佛只是一转眼，很多和我一样的范冰冰同龄人，还在不懂世界究竟是什么样子时，她已经完成轻巧的转身，距离《一见钟情》仅两年前后的时间，在2003年《手机》里，范冰冰出演的武月一笑一颦全然是脱胎换骨，熟女风情展露无遗，无数男人聚焦在她身上的目光开始变得游离。
    《手机》带来的蜕变
    范冰冰饰演的武月，成为社会性的话题，得益于范冰冰用自己的身体语言，步步为营的心理轨迹，演活了一个美艳，聪明，自知，控制力强，知道自己需要什么，而且知道达成最好的目标方法的女人，骨子里蕴藏着一股向着目标前进，遇佛杀佛的无畏韧性。以往国片里的第三者要么骄横自傲，没头脑，要么颐指气使，太轻狂，往往是男女主角和电影本身的配菜。范冰冰饰演的武月重新定义了小三这个名词，甚至让部分观众同情这个本应让人痛恨的角色，可见其独到之处。
    不管是《手机》让范冰冰一洗浊气，成为内地新一代女星里性感美艳的代名词；还是范冰冰从此身居话题人物，占尽各大娱乐新闻的头条，所到之处，无数男人发痴得眼球都要掉下来，但无奈其他女人的压迫，只能默默将爱意埋藏在心底，更让他们爱在心口难开的是：这是一个他们不能把控的女人，不知何时巧笑倩兮，不知何时离你而去。但女人对她又何尝不是爱恨交加。恨不得成为她，但又无奈她对自己的威胁和对自己男人的引诱。一时间，诸多女人将她的五官移植到自己身上，而她也锋芒毕露地跃至风头浪尖。
    花瓶要开出鲜花，得有人浇灌和栽培，范冰冰尽管已经从一大堆同类花瓶里摆脱出来，有了自己的市场筹码，但是，《手机》之后的范冰冰还是重新跌入此前的窠臼。《寄生人》、《墨攻》、《情癫大圣》和《千机变2》等电影中的表演，不但没有提升她的表演空间，反而还形成了新的瓶颈。
    《苹果》熟了？
    2006年的《苹果》来了，导演李玉找到范冰冰，那时的她，企图做个偶像，但决绝与明智，让她与李玉相处甚欢，她抛开风险愿意与这个被她称为“野马一样”的女人一同尝试。
    李玉成就了范冰冰，发现了她在“琼瑶般的楚楚动人之外的气质，符合苹果”。她以纯熟精练、摒弃个人情绪、接近电影本质的方式去拍摄这部电影，让《苹果》凌厉且直观。《苹果》让范冰冰脱胎换骨，从花瓶里真正长出花来，演技晋升，也让她从一堆怪力乱神、古今穿梭中回到生活现场，回到现实中国，踩着地气表演。
    好电影总会让演员闪耀生辉，《苹果》让范冰冰首获影后，遥远的哈萨克斯坦传来捷报，第四届欧亚国际电影节将影后桂冠给了“刘苹果”范冰冰，评委甚至觉得她演技朴实，就像那个人物，甚至觉得李玉是从人堆里发现了她的女主角。
    《苹果》之后，范冰冰以鲜明的辨识度，勇敢的态度，和很多同类、同龄的女星区分开来。
    《观音山》东京封后
    虽然《苹果》让人发现范冰冰开始真正会演戏，但是该片被突如其来的“禁令”挡住了去路。
    范冰冰开始频频与名导接触，《麦田》、《十月围城》、《赵氏孤儿》、《新少林寺》……在何平、陈可辛、陈凯歌之后，范冰冰散发出端庄大气的美感来，演技也不断提升，但正如其他人所言，“提升只是在花瓶的层面，从初级走向高级”。
    此时，李玉带着《观音山》而来，范冰冰在诸多旁人的“阻拦”下，毅然接下南风这个角色，最终东京电影节的封后，在国内上映后的首周末2600万的证明了范冰冰当初选择的正确性。《观音山》是两个女子默契精神的第二次接驳过招，气质上是硬碰硬的，都在和上一次的合作成果挑战。李玉又一次判断准确，虽然范冰冰没有过叛逆青春，但残酷与热血，长在她心底，如影随形。
    《观音山》依然是在喧闹驳杂、面目模糊的工地中国，在晃荡镜头背后，像现场直播一样呈现着国人熟悉而陌生的镜像，不是过去式，是现在进行时。片中虚空的镜头，迷糊恍惚，不知所踪，像一把刀一样切入现实，创口虽小，却足够让人发发愣，这不是每天上演的中国么？我们要往哪儿去？南风和常月琴是一个女人，还是一类女人？范冰冰跨越年龄的界限，与张艾嘉一脉相承，气场滋生，在她惨淡的青春里书写丰富。