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《雪花秘扇》，结局圆满，却非我认知里的喜剧。日前，大楚娱乐小编在武汉光谷中影天河影城观看了李冰冰、全智贤主演的“女性大片”《雪花秘扇》。影片的内容缓慢零碎，像是在一个乌云压低，风雨欲来之前的夏日午后，把自己关在一个小小的空间里，闷着喘息，四处找不到宣泄的窗口。打开风扇，温热消散，但，午后的烦闷依然郁结在心头，挥之不去。这种感觉，又似乎很难说清，就像这部剧里表现出来的感情张力一样，绷紧一根玄，却远远没有把玄拉直。
从某种角度讲，这部电影更像是游走在边缘的影片，不商业，伪文艺。

导演王颖，美籍华人，好莱坞背景，可他展现给我们的并非融会贯通的才华，反倒是共同的匮乏，对两种文化的双向隔膜使得影片没有故乡，也没有灵魂。

电影的色彩微微偏油画水墨，配音太明显，节奏缓急不明，时空转换的各种转场僵硬，莫名其妙不流畅。然而，种种的不明畅却给了观众更多自我思考空间，寻思琢磨加深了观众对故事本身的参与度，而非仅仅只是一个旁观者，矛盾而奇特。

对于李冰冰和全智贤之间的那种情谊的纠缠，不知不觉会让我回想到《风声》里面，李冰冰和周迅的对手戏。虽然是不同的情感交织，但是平心而论，我会更喜欢《风声》中她们的情感刻画，或许是本身雪花和百合角色设定的人物性格影响。

《雪花密扇》如同中西文化差异下产生的畸形产物，或许是本身导演和编剧对于中国古代文化的缺失，生搬硬套的情感，让人生笑，不觉疑惑，这是“老同”还是“女同”，对于这种问题的存在，包容的态度或许更好。