虽然香港导演借助“警匪”保存了港产片的一些优势与特色，也终于在内地市场站稳脚跟，但观众口味日新月异，莫说昔日“头脑简单，有勇无谋”的过时公式，近年以警匪片赢得市场或口碑的导演们也难免遭遇滑铁卢——陈木胜目睹《男儿本色》与《保持通话》结合拳脚动作与火爆场面的风格效果不俗，遂企图加料炮制，换来的结果却是一塌糊涂的《
间谍明月
》；林超贤突出写实枪战及残酷暴力的《火龙》由于剧情不佳，内地与香港的票房都不理想，反观《证人》与《线人》尽管突出香港气息，也获得好评，内地市场的反应却相当有限；至于杜琪峰与麦兆辉、庄文强，前者在《神探》再遭删改后已对凭本土风格入市内地意兴阑珊，反而改拍《单身男女》等题材吸引观众，后者的《大搜查》更是七零八落、不伦不类，即使拍《窃听风云》学会兼顾，却仍要为忍受审查而强行加入牵强桥段……
此时，众人深谙：数年前为进入内地市场而摸索出的路子，已渐陷入“淘汰”阶段，为让观众继续支持港产警匪片，必须再动脑筋、再次“开拓视野”。
但合拍片的限制因素与题材走向始终不及黄金年代的香港，导演不免犯难：究竟哪一条曹才是真正“开拓视野”之道？值得一提的是，在现今的2011年，他们想出一些不一样的道路，无论市场能否令他们得偿所愿，但对类型片创作而言，却不失为另一个有效的契机——
