美哉，《小姨多鹤》！
这个冬天，我的生活被阴霾笼罩：公公肺癌末期，脏器衰竭，在医院里靠氧气和人血蛋白度日。儿子连续感冒了几次，婆婆和老公也断续地生病。
奇怪的是，我倒强壮了：以往每逢冬天便感冒不断，今年几次降温，居然连喷嚏也不打一个，在这个关键时刻，再一次成为钢铁战士。
每日忙于送饭陪床，面对生命的沉重课题，心里总有股情绪无法宣泄，无从诉说。一直没有力气写点什么，即便在夜晚，哄儿子睡下以后，也要支起惺忪的睡眼，熬药、煲汤，提前准备第二天往医院带的饭食和物品，临到睡下，已近凌晨，困得肢体绵软，天旋地转，恨不得一头栽倒，再不醒来。
偶一晚，在电视上给儿子找动画片的间隙，看到了本地台新年伊始热播剧《小姨多鹤》，被剧中姜武、杜源、阎学晶扮演的父、子、媳搞笑拌嘴给逗乐了，继而荧屏上闪出了一个清丽的日本小姑娘，仔细一看，竟是孙俪！不禁被那双清澈的眼睛所吸引，于是，每个熬药煎汤的夜里，在网上一集集地追看下去，深深沉浸在一个日本战后遗孤在中国的温情故事里，欲罢不能，几次险些将药熬糊。
最后几集，实在等不及，熬了个小通宵，全部突击完毕，哪管第二天成了一双红红的兔子眼。好久没有这样喜爱一部电视剧了，就连09年的《潜伏》和《蜗居》也没能让我达到如此热度。
《小姨多鹤》是美籍华人女作家严歌苓的作品，讲述的是二战日本投降后，遗留在中国的日本孤女竹内多鹤（孙俪饰）濒临死亡，被一对中国老两口（杜源、萨日娜饰）救活并收留，这个家中儿媳妇（阎学晶饰）不能生育，为了报恩，多鹤为在这个家庭生育了三个孩子，却因身份尴尬，名义上只能做孩子们的小姨，隐姓埋名装哑巴，忍辱负重，吃苦受罪，艰难生存几十年。
这种故事和题材，算不得玄妙，一不小心，太容易沦为港台或韩国般的肥皂剧、苦情剧。感谢安建导演高超的艺术把控力，整部剧的力量、层次、生活和命运的质感让人无从质疑，剧情主题鲜明、情节流畅不拖沓，选角精准，几乎所有的演员在这部剧里来了个集体转型，个个变成了实力派中的实力派，绝对堪称岁末年初的一场精神盛宴！
剧集的前半部，杜源、萨日娜、姜武、阎学晶扮演的一家四口好戏连连，父子斗嘴，夫妻恩爱，让人在不断的笑声里感动着。阎学晶彻底摆脱了过去流于浮表的小品式演出，牢牢抓住人物善良、孝顺又有点刻薄、小心眼的性格，将一个刀子嘴豆腐心的苦命女人诠释得栩栩如生；萨日娜继《闯关东》之后再塑慈母形象，功力再升，母爱磅礴深重，让人动容；姜武的表演也极具质感，一个男人年轻时憨实鲁莽，到了中年后情怀悸动，被他表现得处处好笑，又真实可信。
这里想重点赞扬一下的，是我们的80后女星孙俪。真的想不到，这个只有20多岁的女孩，能将一个日本女人在异国他乡跨度达30多年的艰辛生活演绎得如此出彩，如此成功！
少女时的天真、懵懂、恐惧；青年时期的吃苦耐劳、被压抑却暗暗流出的风情；中年以后的沧桑沉稳、对子女的宠爱、心疼...角色是日本人，因而整部剧里都没有太复杂的台词，大量的肢体动作、眼神和面部表情特写，演员和角色融为一体，让人无法质疑：这就是美丽的日本女人多鹤，除了她，再没有别人。
过去对于孙俪的印象，只觉得她是个端庄、清丽的阳光女孩，如今竟塑造出这样温柔内敛、大气厚重的经典角色，怎一个惊艳了得！
曾经多年从事美容行业的我，习惯于对人面部观察仔细：国内大多数号称美女的明星们，总需浓妆来增色，一旦曝出素颜照，往往吓人一跳，敢于真正裸妆出境的，找不出几个。而孙俪在《小姨多鹤》的整部剧集中，为了配合年代特色，从头到尾，脸上几乎毫无着妆痕迹，却依然美丽得惊心动魄。那双没有眼线液、眼影粉、睫毛膏帮衬的大眼睛，黑白分明，顾盼流波，清澈若水，恐惧、疑惑、悲伤、愤怒、委屈、感激、坚韧，一切的一切，都在里面。
公平地说，活到这个年纪，我已经并不相信世界上有完美的人格存在，而孙俪在《小姨多鹤》里演绎的角色，大肆宣扬一个日本女人的人格完美，弱化了民族矛盾冲突，颇有点‘哈日’的味道，其实并不合理，也不可信。据说原著作家严歌苓本人，也不是如此写的。而神奇的是，这样的导演安建，这样的演员孙俪，硬是把不信变为可信，甚至深信不疑，这功力，不是传奇，更胜传奇。
本来是讨厌悲剧的，因为生活已够沉重。开头奔着搞笑剧情去看，最后却流了很多泪。并非苦情戏，没有煽情的痕迹，剧中的角色都不哭，一个表情，一个眼神，甚至还在微笑，观众就哭了...这是何等高度。
以前在网上看电视剧，多是快进的看，十分钟一集，而这一次，每一个情节，每一个表情都不愿意错过，看了还想再看。
美哉，孙俪！美哉，竹内多鹤！
片尾曲《相濡以沫》
告诉我
什么叫快乐
我问枕边的寂寞
梦里的常客
蒲公英对风儿说
我不想要降落
就这样抱着我
你怀里好热
不要再问我为什么舍不得
我早已经习惯了
荆棘做的窝
雨离开云朵跳入河
遇见漩涡
相约好一起漂泊
与他相濡以沫
没选择
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