【对仗】关于“对仗”知识的介绍
对仗是中国语文修辞的一种独特形式，汉时的骈文，唐时的律诗，宋时的一些词都需要对仗。使用了这种修辞方式,读起来朗朗上口,给人回味无穷之感。个人认为，对仗用得好的，当数诗圣杜甫了。拭举一例：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”各位可以朗读一下，有一种音韵和谐，跌宕起伏的艺术效果。
对仗有好几种类型：从内容来看，有工对、借对、邻对、宽对等。
一、工对。工对——所为工对，就是对偶工整的对仗。凡是同一小类事物的字词构成的对仗，都是工对。如天文类对天文类，器物类对器物类等等。范围越小的同类事物的字词相对，越算是工对。工对有以下几种：
（一）、属于同一小类事物的名词构成的对仗。）：“沧波淮海东流水，风雨扬州北固山”，其中“淮海”对“扬州”是地名对地名，“东流水”对“北固山”是水和山相对，而且其中“东”和“北”又是方位词相对。
（二）、不属于同一小类事物的名词，但是经常被并列使用的，如“天地”、“金玉”等等，这些字词构成的对仗，也是工对。
（三）、否定词（如“无”、“不”等）相对，反义词（如“无”、“有”等）相对，也是工对。如李商隐《无题》中的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。
（四）、双声词、叠韵词互为对仗，也是工对。如杜甫《九日》中的“弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催，”“萧条”（叠韵）对“衰谢”（双声）。
（五）、句中自对（同时构成两句相对）也是工对。又如魏源《秋兴》（之八）中的“荒年谷贸丰看玉，下赋田征上赋钱”，上句“荒年”对“丰年”，下句“下赋”对“上赋”都是句中自对，同时又构成两句相对。
二、借对。借对也是一种工对。所谓借对，就是借用某个字的字音或字义，来跟它相对立的字构成的对仗。汉字中有很多字是一字多义或一义多字的，因此提供了借音或借义的方便条件。诗人在运用对仗时，有时用某个字的字音不能跟同它相对立的字构成对仗，但是借用这个字的字义却可以构成工整的对仗；有时候，用某字的字义并不能跟同它相对立的字构成对仗，但是借用这个字的字音却可以构成工整的对仗。因此，在对仗中就创造了借对的办法。
（一）借义。凡是一个字有两种意义，诗人在诗中用的是甲义，但同时借用它的乙义跟同它相对立的字构成对仗。如“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红”。“石”字本义是“土石”的“石”，现在借其另一义（“金石”的“石”）与它相对立的“金”字相对。又如“飘零为客久，衰老羡君还”。“君”本义是“君臣”的“君”，现借其另一义（第二人称代词“你”）与它相对立的“客”相对。
（二）借音。凡是用同一读音的另一个字来跟它相对立的字构成对仗，就是借音的对仗。这类对仗大多数都是颜色对。如“清江无限好，白鸟不胜闲”。“清”的读音为“青”，跟下句的“白”相对（“青”和“白”都表示颜色）。又如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”。借“沧”的读音为“苍”，跟下句的“蓝”相对（“苍”和“蓝”都表示颜色）。
三、邻对——邻对就是相邻两类不同事物的字词互为对仗。比如“天文类”跟“时令类”相对，“器物类”跟“衣饰类”相对，“地理类”跟“居室类”相对等等。如徒令上将挥神笔，终见降王走传车。（李商隐《筹笔驿》）上句的“笔”对下句的“车”，是文具对器物。又如鹊辞穿线月，花入爆衣楼。（李贺《七夕》）上句的“鹊”对下句的“花”，是鸟兽对花木。
四、宽对。凡是词性相同的字词互为对仗的，叫做宽对。宽对一般只要求名词名词（不限类别），动词对动词，形容词对形容词，副词对副词就可以了。宽对是比较自由的对仗，律诗中用得很广泛。“如马思边草拳毛动，雕盼青云睡眼开”。（刘禹锡《始闻秋风》）上句的“边草”对下句的“边草”对下句的“青云”，是草木对天文。
五、流水对。流水对是一种上下两句意思连贯、一意相承，或者是互为因果，不能相互倒置的对仗。前面所提的四种类型的对仗，上下两句基本上说的是并行的两件事或两种情况，两句位置颠倒，一般也无损于原意。但是流水对则不然：如果上下句位置互换，那么，要不就是意思变了，要不就是语意不通。如行看果下苍苔地，已非人间白头瓮。（王安石《四月果》）这一联是因果关系：“苍苔地”是由“白头瓮”变化过来的；从语意上看也不能颠倒。又如塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游《书愤》）这一联是说，作者早年曾以“塞上长城”自许，现在已经是两鬓斑白，“垂垂老矣”。从时间顺序看，两句的位置不能颠倒。
总之，近体诗的对仗，不像写诗的平仄那么严格，诗人在运用对仗时大概遵守一定之规也就可以了。如太死板、太拘泥就会成为束缚人的思想，写不出意境优美，语言流畅的好诗了。所以现代的对仗不要求那末严格了。包括写对联也是如此。
－－作者／枕玉而眠
