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说这部电影之前，先来聊聊陈凯歌。作为中国第五代导演的代表人物，这个曾经执导过《霸王别姬》等经典名作的国际大导一时间嚣张到到极限，然而一部《无极》又让他从天上回到地面。陈凯歌最近几年一直被已成为国产烂片新的代言人的《无极》压得喘不过气来，这个屎盆不仅令其一夜之间成为全国人民的笑柄，而且还导致大导演几年之间踪迹不见，明显不是某人的风格。而蛰伏一时之后的《梅兰芳》虽，说是一部成功的艺术电影，但一部电影还不足以宣告我们熟悉的陈凯歌再次归来，而这部《赵氏孤儿》总体来说有着鲜明的陈凯歌印记，虽说谈不上经典，但绝对算得上陈凯歌的代表作品，也足以让重压之下的陈导演能长出一口气了。 　　要说当时陈凯歌宣布拍摄《赵氏孤儿》之时并不感到惊讶，奇怪的是这个著名题材为什么现在才有人拍。赵氏孤儿源自历史传奇故事，拥有著名典故“藏山藏孤”，可到了陈凯歌手中大刀阔斧这么一改，原本的故事变成了一个父亲忍辱偷生15载的复仇故事。中国古典悲剧改编之后，还是一出悲剧，没有了原本跌宕起伏荡气回肠的史诗故事，程婴背负“背信弃义，出卖朋友”的骂名，公孙杵臼也被放在了从属地位，电影虽说以复仇为主，但渗透其中的还是站在一个人父亲立场上那种矛盾的内心刻画。在这一点上，程婴和屠岸贾被推至了故事的中心。
　　电影的前半部分颇为大气，一种史诗巨制之感充斥在内。无论是宫廷火并还是剑拔弩张的对峙，宏伟的摄影和精致的服装道具几乎再现了那个动乱年代的点滴。可以说从开场到救孤片段，片子走的是史诗路线，四平八稳的叙事搭配跌宕起伏的剧情发展和悬念设置，悲壮的突围和冷峻的寻孤，陈凯歌对节奏的掌控能力，令《赵氏孤儿》在半部分近一个小时的时间呢给观众犹如“水银泻地”一般的观影感受。至此，本片起码做到了引人入胜。