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　影片从小沈阳亮相开始，就戏里戏外都是戏。在网络上有赞本片为“神片”的说法，第一遍看是恶搞片，第二遍是爱情片，第三遍是励志片。在戏外，还有“被偷票房”的事件。一路上热热闹闹，沸沸扬扬地让《大笑江湖》过了亿。能给中国电影总票房添砖加瓦是好事，在此对《大笑江湖》的努力给予肯定。

　　影片的经济价值暂不讨论，值得商榷的是影片的作品文本。编剧宁财神，导演朱延平，主演小沈阳、林熙蕾，这看似毫无共同点的人员，被组合到一起之后，倒真有了共同点。每个参与人员都在不遗余力地颠覆文本。内容、桥段、细节，无不在颠覆之列。看完影片，会让人想起在上个世纪红极一时的“后现代主义”的一些名词，诸如：整合、拼接、无主题。如果说当年的《无极》是在“架空”历史，《大笑江湖》则是在“抽空”文本。经过抽空处理的作品文本，衍生的是无数的外围话题，故事性和创造性早已荡然无存。

　　把“抽空”文本的罪过放在《大笑江湖》一部影片的身上，显得有些大了。在中国电影蓬勃发展的今天，产业分工越来越细。宣传、发行等环节日渐市场化和专业化，会为一部影片的成功打下坚实的基础。而在这些优势资源的前提下，往往会忽略影片文本创作，也就催生了一大批烂片和一大批用嘴拍片的导演。