云片松

电影《大太阳》究竟是什么样的一台戏？随着北京、成都两地举行看片会，成都提前全国两天开始放映，有关这部电影的剧情、内涵乃至幕后似乎都展露在观众面前，长春万达影城有关负责人告诉记者，“这两天海报一贴出来，经常会有观众问我们，《大太阳》是描写地震多一些，还是描写灾后重建多？它是主旋律电影？是艺术电影？还是纯粹商业片？”

在看到电影之前，记者也有同样的困惑，从去年全体主创亮相长春电影节，到今年北京大会堂举行宣传启动新闻发布会，再到现在，每一次采访都能获悉主创们的新感触和新信息，或许把这些环节串联在一起，人们能更加了解这部电影。

生命浇灌的灵魂之作

一年前，导演杨亚洲在长春电影节上火急火燎地接受记者采访，“我坐在这心里急啊，剧组前几天刚从发生重大泥石流的映秀跑出来，很多设施都在里面呢。刚跟那边沟通完，还不知道什么时候能进到灾区拍摄呢。”

此时，《大太阳》剧组正辗转于成都等地拍外景，总制片人许文广回忆说，“当时危险随时可能发生，剧组一直未能被允许进入灾区。”据他介绍，当时剧组撤离映秀时，亲眼目睹了一座小山整体移动、崩塌，“那场景能记得一辈子，当时泥石流瞬间就掩埋了公路，我们美工组差点没跑出来。”

刘佩琦在前不久北京新闻发布会上坦白地说，“我当时就跟制片人和导演说，咱们是拍戏，又不是打仗，非得上前线？用得着这么玩命么！”而倪萍则说，“我本来就不想接这个戏，因为太真实了，我不想受折磨。”亲眼看着灾难发生，任何人都会自然而然地感到恐惧。许文广说，“这种气氛在剧组里很快就蔓延开了，很多人都想着要走。说实话，我是真纠结，当时那种环境，谁知道下一秒会发生什么事？”但是许文广认为自己得对《大太阳》负责，于是他告诉大家，“谁要是再说要走，我就直接从楼上跳下去！”

许文广的“假跳”暂时平缓了剧组里面的情绪，直到他们真正开赴映秀灾区以后。刘佩琦说，“我站在废墟上，想到这里面埋着的孩子们，顿时就明白了为什么一定要到灾区实景拍摄。”倪萍则说，“导演当时让我钻进废墟里拍一个镜头，我当时还在害怕，后来看到废墟里掩埋的学生文具，想到那些孩子们，我就觉得我得把这戏拍好！”

长影兴盛吹响集结号

纪念汶川地震三周年，迎接建党90周年，《大太阳》讲述了一段源自、崛起于悲伤的国殇，一段注定绕不开的国史、家事，标注的内心独白是自强不息和团结友爱。但每个长影人都能从中看出自身的故事，长影人之于《大太阳》，就好比周星驰之于《喜剧之王》、黄秋生之于《戏王之王》、刘青云之于《我要成名》。

5月3日，长影集团总经理毕述林正站在成都太平洋院线的银幕旁，揭开影片首度面向公众的大幕。这位向来以低调示人的影视界老将，无论是站在北京人民大会堂，还是身处媒体麦克的包围圈，都寥寥数语。长影集团副总经理李庆辉此时正在为长影新戏而奔波，记者几次联络都未能捕捉到他的身影。

此时，长影集团董事长刘丽娟正飞赴海南，为海南长影世纪城项目敲定重要一锤。临走之前，她在接受记者采访时表示，“还是前些天在北京《大太阳》新闻发布会上那句话，《大太阳》乃至即将上映的《辛亥革命》，会成为长影主业上的一个重要拐点，但是作为产业链条日渐丰满顺畅的长影集团，主业的繁荣发展是必然的事，我们在非常期待重现长影光辉荣耀的同时，更加相信产业布局的重要性。”

一台有味道的大戏

5月4日，记者看到长影集团某影评人的博客上登载了一篇名为《精彩地活下去，就是最好的纪念》，他说，“这篇文章所写的内容，不仅是在写《大太阳》，更是我生活、工作中的长影集团。”

据悉，因为长影老厂房今年将进行修复、修缮工作，长影集团目前在令几代电影人魂牵梦绕的“小白楼”里办公。修建于上个世界三十年代末的“小白楼”，原本是一座将要作为嫁妆的伪满建筑。后来因为在长影鼎盛时期作为导演、编剧工作和生活的地方，而闻名于中国电影界。目前，小白楼里显著的位置都张贴了《大太阳》的海报，整个小白楼里，仿佛黎明前，大雾浸染了一切未知的景色，人们迫切地想了解所有关于《大太阳》的消息。对于长影人来说，《大太阳》能够成功走向大银幕，并且接受世人的审视，本身就已经代表了同样“从悲壮走向豪迈”的长影。

《大太阳》总制片人许文广在4月26日《大太阳》成都看片会上，曾经想在致辞里跟媒体说，“对于长影，或许只是你们从父辈那听说过没见过的过气传奇，或许是生命线止步于黑白影像里的光影故事。”他想告诉人们，长影跟四川灾区人民一样，曾经经历过阵痛，曾经经历过被人遗忘被人指责的“渐次袭来的痛”，也曾经从废墟里站起来，“从悲壮中生长起希望”。他后来只是告诉观众，“这不是一部仅仅用眼睛来看的电影。”