引发观剧热潮的《男人帮》
从网络普及到普通中国家庭开始，美剧的各种类型已经为中国观众接受《男人帮》的存在做好了心理上的铺垫。将《男人帮》定义为都市喜剧或者都市性喜剧都不合适，但与之对应的类似于美剧《男人帮》却是直接被贴上了性喜剧的标签——在影视分类标准尚未出台的中国，打擦边球恰恰是经常出现的现象，对模糊地带的评判自然也就见仁见智了。
法国音乐剧风格鲜明，每部作品都极具特色，像此前在沪引发观剧热潮的《男人帮》、《小王子》都深受中国观众喜爱。但这些剧目都有一个共同特点，它们都巧妙地借助世界名著的影响力，以此来弱化叙事功能，把大量的创作空间留给音乐、舞蹈、舞美等其他艺术表现形式。而《巴黎圣母院》的一大特色则是采用了舞蹈和歌唱相分离的形式，整个剧目的50首歌曲全部由7位主演演唱，他们歌唱时不参与任何舞蹈，个个全情投入，就像聚光灯下的超级明星。
《男人帮》构架的艺术世界是脱离于生活并高于生活的，除了那些愤怒于该片充斥着移植广告的人之外，恐怕所有鞭挞该剧的人都基于此观点而无法接受。对《男人帮》的台词深恶痛绝，孙红雷的舌灿莲花，大道理一堆，絮絮叨叨的表现并不是所有人都能接受的。重要的是，剧中人物的对白距离生活太遥远了，当艺术化成为百分百的视觉常态时，摸不到、够不着的电视剧也就成为无聊的泡沫，没人会有太多的兴趣把时间浪费在空虚无物的电视剧上面。
