标题:
《大笑江湖》，预示中国电影新方向
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作者:
az7788120123
时间:
2011-1-4 22:00
标题:
《大笑江湖》，预示中国电影新方向
在这个岁末，一批“大片”的出现引起了公众的高度关注，如《赵氏孤儿》《让子弹飞》和《非诚勿扰2》都是被看好的有大导演和大明星出场的作品，它们似乎是这个“贺岁档”的主力。但一部由赵本山和小沈阳领衔主演，由当年在台湾电影兴盛时期具有很大票房号召力的朱延平担纲导演，由当年的网络作家、后来曾经创作过《武林外传》的宁财神编剧的电影《
大笑江湖
》，也创造了引人瞩目的佳绩，已经突破了2亿的票房。虽在网络中的期望值和评价都比那些大导演的大制作逊色和黯淡，但与《赵氏孤儿》同场竞技，居然创造了这样的成绩，可以说是异军突起。 这一成绩确实出乎许多人的预料。赵本山曾经多次涉足电影，在二十世纪90年代曾经自己领衔制作电影，也曾和张艺谋合作过《幸福时光》，但都不尽如人意。在赵本山这些年大红大紫的经历中，电影一直不是他关注的重点，也没有创造过引人瞩目的成绩。这次的票房成功，说明赵本山对于中国内地多数观众的把握能力和港台电影人纯熟商业电影的经验的结合，可以创造出和近年来形成的“大片”传统相抗衡的新的电影，这其实预示了中国电影发展的某些新的趋向和可能性。 我们可以看到，这次《大笑江湖》的票房成功，其实是自2002年《英雄》所开始的“大片”的路向的一次重大转移。这种“大片”的基本方向始终是瞄准了像北京、上海、广州这样的超级大都会中以白领为中心的“高端”观众群，他们既是电影票房的主要支持者，又是
电影
口碑和评价的创造者。那些年票价提高很快，而欣赏电影的习惯并未完全普及，二三线城市和县级市也缺少电影院设施，因此中国电影的繁荣所依赖的主流观众就是以大都会、高收入和较年轻为特征的人群。这种以都会中等收入者中的年轻人为中心的定位，就要求有适应大都会的时尚趣味和流行风范的一套固定模式。 冯小刚的喜剧所具有的明显都会气质就是一个明显的例子，他早期的“贺岁片”实际上就是以北京为中心整合这批观众的消费能力。而“大片”所拥有的视觉奇观效果和传奇效应也都是以他们的趣味为中心构成的。这些年轻人在二十世纪90年代通过“看碟”形成了自己和国际性趣味的一致性，因此也是“大片”在开创阶段兼顾国内和国际两个市场所必须的。因此，中国“大片”在这几年的发展历程中，总是以这些观众的口味为中心，他们的兴趣和爱好往往决定了一个电影的票房的成败。赵本山在“春晚”所形成的巨大的影响力对于这样的特定人群，并没有什么吸引力，而且反而往往受到负面的评价，因此他在电影方面的困顿就不是偶然的。 但现在看来，情况正在起变化。这种变化就是中国的电影人口开始了爆炸性增长。一方面二三线乃至县城的电影设施在快速增长，二三线城市新崛起的中等收入者开始成为电影观众。这从一年前的《三枪拍案惊奇》的口碑和票房的反差就可以看到。当时《三枪》受到互联网和纸媒的一致抨击，却创出了很好的票房。另一方面，城市中较低收入和年龄较大的人群也开始进入电影院。他们对于电影并不熟悉，因此赵本山和小沈阳所具有的影响力对于他们就很有用，而港台电影的制作经验和商业化的运作能力也提供了整合这些观众的新的可能性。 《大笑江湖》的成功绝非偶然，它是一个新的、原来被忽略的“沉默的大多数”观众深度进入电影生活的新标识，一种适应他们趣味和要求的电影正在成为具有影响力的电影潮流。这些中国电影在近年来从未高度关切的观众的进入，必然带来新的机会和新的问题。它可能让中国电影的生态发生变化，可能会带来更多具有世俗性和内地特点的电影。这些变化将会在放大中国电影的市场的同时，带来新的机会和挑战。
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