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标题: 2010年，电视剧产业中的刘江年？ [打印本页]

作者: myandjzly 时间: 2011-2-21 10:10 标题: 2010年，电视剧产业中的刘江年？

《风语》借鉴美剧元素

　　假如没有《潜伏》，谍战剧尽管泛滥成灾，却很可能因为仓促上马，且素质良莠不齐而沦为二三级电视台垫档专用的鸡肋剧种。尤其是那些粗制滥造，几乎毫无剧情张力可言，盲目编排上几方势力，玩的全是小孩子过家家般游戏剧情的所谓谍战剧，已经搞坏了绝大多数电视剧观众的胃口。最终谍战剧的下场只会象曾经红极一时的古装武侠剧那样，令投资商，制作人们唯恐避之不及，从此绝迹江湖啊。
　　但是假如没有《暗算》，那就根本连《潜伏》出现的几率都不存在。谍战剧更不可能生长成如今这样无限繁荣壮大，以致泥沙俱下的规模。或许最多只有在每年红色献礼剧目当中，穿插着可能会出现部分红色间谍以及他们对手的形象和戏码。
　　至于《风语》上映之后，华语谍战剧的走向会不会再次出现强烈变局，暂时未可预料，但是可以预期的是，这个已经延烧了四五年之久的谍战热潮，短时间内不太可能立刻退烧了。反而很有可能因此薪尽火传，变换一个新的模式，再次掀起新一轮谍战类剧集的新高潮。
　　谍战剧的回归与突破
　　回首华语谍战类型剧的发展史，诞生于八十年代的《夜幕下的哈尔滨》是无法回避的起始坐标，尽管以当下的电视剧发展水平还有观众的欣赏口味而言，这部由长篇小说到广播剧再到电视剧的作品明显有着节奏拖沓、情节场面不够激烈的种种弊病，但是王刚抑扬顿挫的旁白，全片阴郁压抑但又不乏亮点的氛围设计，还是确定了《夜幕下的哈尔滨》成为中国电视剧产业谍战类型剧的鼻祖地位。
　　《风语》的制作环境显然已经不可与之同日而语，但是却仍然选择用大段大段旁白来串起整部剧集的起承转合，同时以旁白这种形式来交代许多画面、表演无法完整传达的人物心理活动，以及历史大环境的做法，却很明显有着向《夜幕下的哈尔滨》致敬的用意在。或许对于部分追求快节奏、火爆情节的观众来说，这种刻意压制节奏情绪，留白式的表现手法显得太墨迹了点，但是这种大胆的回归对于一部有艺术追求的电视剧来说，尤其是针对《风语》这样改编自经典小说的电视剧来说，却是行之有效的。
　　除了在剧集表现形式上回归、复古，在另一方面，《风语》还大胆借鉴欧美剧集甚至是大电影的操作手法，勇于突破，嫁接更多有利于塑造人物，引人入胜的手法。这或许也是《风语》卓尔不群，有别于一般谍战剧的重要因素。
　　麦家先生的《风语》原作，内容庞杂，所涉及的哲学思想，机构史等等非常多，其中很多内容单独援引出来都能独立成章，这是小说原作引人入胜的地方，也是读者喜爱《风语》的关键，但是却也是改编成电视剧的致命伤。就以电视剧开篇交代“黑室”创建过程的篇幅，在原著小说里洋洋洒洒好几章，从上到下，牵涉了许多历史名人，重大事件，但是搁在电视剧里，要也这么原封不动地照搬小说显然不合适。一方面增大了投资成本，另一方面也会破坏剧情的协调性。而眼下这种借鉴美剧，以点带面，简洁交代剧情，重在人物刻画的手法，虽然可能会被一部分小说读者认为是丧失了原著精神，但是对于电视剧结构的完整和节奏的顺畅，却是至关重要。此外，增加了必要的冲突场景描画，尤其是借鉴好莱坞大片式的小格局战斗场景的刻画，也是合理制造爆点，吸引观众的必须。
　　在回归与突破之间寻求平衡，努力做到情节火爆，剧力万钧，却又不失原著所特有的人文本质，正是电视剧版《风语》对于谍战类型剧所作出的最大贡献。
　　突出人物刻画的智力型谍战剧创新
　　麦家先生赖以成名的小说，向来都是以斗智不斗力所著称的，其中错综复杂的人物关系，严丝合缝却又扑朔迷离的情节层层推进，先天就具备了改编成影视作品的良好基础。此前已经被搬上银幕或者荧屏的《风声》、《暗算》等等，都是很好的示范。作为2010年麦家的最新力作，《风语》综合了《暗算》的奇情，《风声》的残酷，是不可多得的智力型谍战大戏素材。
　　但是同时，导演刘江一直通过各种渠道在强调，《风语》不同于一般谍战戏的地方在于，它是以人物刻画为全剧的核心目的。通过人物命运、情绪的波折、跌宕来引起观众强烈的共鸣，同时又通过人物在情绪支配下的种种行为来推动情节发展。原著重写意，就已经没有象《暗算》、《风声》那样通过精妙的布局，层层设疑的情节来抓住观众。电视剧尽管已经大幅修改，但是基本上还是没有脱离原著的基本创作思路。逻辑思考方面的设计感并不很强烈，有点信马由缰，单纯顺着人物路子走的感觉。这是一种全新的尝试，或许也就是观众们有可能会诟病的关键。但是这绝对不能说成是《风语》的瑕疵，反而严格说起来，这种大胆的创新手法，是应该鼓励和慢慢培养的。
　　目前来评断《风语》对于新形态谍战剧的突破成败，显然是不够客观的，那需要时间，以及观众的直接反应作为依据。但是最起码，《风语》不墨守成规，勇于突破，而且言之有物，在形式上有极大创新的想法绝对是值得推崇的。

导演刘江

　　2010年，电视剧产业中的刘江年？《calvin klein underwear》
　　从2010年初的《媳妇的美好时代》，到年中的《黎明之前》，再到2011年初的《风语》，短短一年多时间，三部类型完全不同，但是都叫好又叫座的连续剧上映。曾经的青年导演刘江已经通过自己的努力完成了华丽的转身，俨然成为中国电视剧产业炙手可热的新一代名导。(bvhfgfsdes2 bvhfgfsdes )
　　《媳妇的美好时代》轻松却又犀利，老大难的婆媳关系问题，在刘江的精心编排之下充满了喜感又不乏深度，充分表现出刘江的全面性和编导才华。当然，其实早在2008年，一部深受大学生好评的小成本电影《即日起程》就已经展现出刘江在都市喜剧方面的出色能力。
　　《黎明之前》回归刘江最为擅长和喜爱的戏路，同样是借鉴美剧快速、凌厉的剪切手法，以多重角度的复杂叙事关系，令人意想不到的人物设置安排，营造出步步危机的紧迫感，最终完成全剧凝重而又紧张的氛围。成为继《潜伏之后》最受欢迎的谍战剧。
　　而《风语》刘江再次根据作品类型，改变了自己的创作策略，虽然有所继承，却并没有一味地将《风语》引上以快打快的美剧路线，而是刻意沉稳下来，大段大段的人物内心戏，也就是文戏，恰到好处地把原作中陈家鹄这个人物纠结、偏执的个性表现了出来。同时又没忘记恰到好处的叙事路线。
　　假如再加上此前的作品，那么大家就能很清楚地看到刘江，作为一名优秀的青年导演这几年的进化历程。全面发展，学有专精，刘江独特的叙事风格，和极高的成功率，似乎都在展示着，除了2010年已经客观上成为中国电视剧界的刘江年之外，在未来的日子里，如日中天的他还将会有更多更好的作品在孕育，即将奉献给大家。

胡军剧中饰演国民党上校陆从骏

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